CIAK 3
TRATTO DAL ROMANZO DI F. SCOTT FITZGERALD
L'ULTIMO TYCOON
"UN NEMICO TRA DI NOI" Sceneggiatura di aubrey hackett
Diretto da fritz lang
Nietzsche e il super uomo.
Ci sono note che vuole che passi al signor Stahr?
Sì.
Digli che reputo il suo regista un putz.
Non sai che vuol dire, ma...
So cosa vuol dire.
È tutto?
Sì. Grazie per avermi ascoltato.
Signor Brady?
-Sì? -Martin Ringler.
Devo controllare i suoi libri contabili.
E perché mai?
Be', senza andare troppo per il sottile, signore...
Lei è accusato di morosità.
Ma davvero?
Un prestito del signor Mayer, ripagato con interessi pre-termine.
-Salari ridotti e poi riconfermati... -Quanto pesa?
-Prego? -Dato che le piacciono i numeri.
-70 chili. -Bagnato fradicio.
Se ne vada, prima che la spezzi.
Signor Brady, ho qui una lettera del suo Consiglio, che le intima
di "fornire all'investigatore ogni registro o cartella che richieda."
-"Investigatore?" -Sì, signore.
Sono un ragioniere forense.
Esamino i suoi registri e presento un resoconto.
Non mi servono resoconti.
Per ora abbiamo un problema di liquidità. Così spendiamo meno.
Dove posso accomodarmi, signore?
Sai, puoi smetterla di guardarlo. Non sparirà di certo.
Tieni, occhiali da sole.
Farai il bagno nei gioielli.
E magari anche un'auto.
Sono finiti i tempi in cui trascini i tuoi bagagli.
D'ora in avanti saranno solo facchini e staff.
Allora, sono una regina?
Alla Brady-American, sì.
-Un contratto matrimoniale? -Più o meno.
Un accordo per sette film. È un'idea di Pat.
Sette? Santi numi, attraente.
Quale pagina firmo?
Magari leggilo, prima.
Col tuo avvocato.
-Non ho un avvocato. -Te ne trovo uno.
E non ne parliamo più finché non ha detto la sua.
Io e te ora siamo avversari in una trattativa d'affari.
Tecnicamente.
Non mi posso fidare di te?
Senti, è mio compito sfruttarti.
Ok, uomo di cinema,
sfruttami.
Il Natale è qui
Che film.
Meraviglioso.
Affascinante.
Leslie Reeves, che scelta ispirata. Come ci avete pensato?
Lo chieda a Pat. È la sua creatura.
-Ma davvero? -Certo che sì.
Non ho nemmeno visto i giornalieri.
Siamo lieti ti sia piaciuto.
Ma ha poche speranze, come noi.
Ogni anno i soliti studi hanno tutte le nomination.
-Ad Angeli serve un promotore. -Che bello.
Il piccolo studio che poté.
Allora, scrivo un articolo osannante,
dicendo che è il mio film preferito dell'anno,
facendo infuriare Louie Mayer,
Jack Warner e Harry Cohn.
E a me... Cosa ne viene?
La soddisfazione di lodare un film che se lo merita.
O forse,
la storia dietro allo sciopero selvaggio dei tuoi impiegati?
Non c'è stato nessuno sciopero.
Un contabile ha perso degli assegni, ha creato un po' di caos,
ma abbiamo risolto tutto e tutti sono tornati a lavorare.
Tranne il contabile, immagino.
No, no. Abbiamo tenuto anche lui.
Ognuno può commettere un errore.
Beh, allora tra te e me
manca un'esclusiva per un accordo.
Monroe?
Che ne dici della tua fidanzata?
Una sconosciuta sarà la protagonista del tuo nuovo film? Chi è?
Che infanzia ha avuto? Che famiglia?
Vorrei saperlo anch'io.
Voglio tracciarne un profilo, con alcune foto, ovviamente.
Andare nella sua città natale in Irlanda,
dov'è cresciuta, dai genitori.
Ai miei lettori piacerà. Specialmente se è...
-umile. -Umile fa vendere. Già.
-Sì. -Suo padre non c'è più.
E la madre?
Bene.
Posso contare che lo studio mi organizzi tutto?
E quando dico "organizzi" intendo "paghi".
Allora considera Angeli pubblicizzato.
Senti, nuova regola:
piantiamola di fare i finti umili.
"È la creatura di Pat." È irritante da morire.
-Volevo darti credito... -Vedi cosa ci costa?
La piccola gag dei tuoi sceneggiatori in sciopero?
-Un imbarazzo per lo studio. -Be', non era piccola.
-E non era una gag. -E poi lo dicono in giro.
Ok. Ti lascerò dire ciò che vuoi
quando mi dirai quanto ci farà avvicinare a un Oscar.
Mi dai note sui dialoghi?
Dov'è il signor Lang?
Fritz, è il discorso che avevi chiesto ieri.
Ti ho chiesto la vita.
Tu mi dai parole.
-Fritz, c'è... -Non interrompermi.
Questa merda andrà bene per Monroe,
ma non è cinema.
C'è un motivo per cui lo scenografo è andato via?
Sì, c'è un motivo.
L'ho licenziato
dopo che mi ha sfrondato sull'aspetto della scala.
Si dice "sfidato".
E non puoi farlo. È sotto contratto.
Non posso? Davvero?
Allora, per cortesia, riportalo qui.
E metterò davanti a ogni scena un titolo che dirà:
"Questo set offensivo e senza vita
non è stato approvato dal regista del film."
Ecco che accade se il produttore è la figlia di qualcuno.
Se mi dici cosa ti dà fastidio, lo sistemo.
-Ma non... -Sai cosa puoi fare per me?
Un caffè. Nero. Senza zucchero.
NON APRIRE SE LA LUCE ROSSA È ACCESA
Com'è il set, Celia?
Ciao, Monroe.
-Lang è come dice la sua reputazione? -Abbaia soltanto.
-Vuoi che gli parli io? -No, me ne occupo io.
C'è qualcosa che posso fare?
Sì.
Trova un nuovo scenografo.
Questo era al di sotto delle aspettative.
Brava ragazza.
Rupert?
Sono quassù.
-Hai detto che era un'emergenza. -Eccome.
Ho qualcosa per te.
Non volevo morire senza avertele date.
-Per scusarmi con te. -Non le voglio.
Non voglio niente da te.
Nemmeno aprirle?
-Rupert, tu mi hai picchiata. -Lo so.
Mi dispiace. Non succederà più.
Mi sono ingelosito, piccola, di te e lui.
Che fesseria, vero?
Direi...
In fondo, avevo sempre sperato che...
Non saprei.
Ti prego.
Aprila.
Ricordi? La tua prima settimana qui?
Ti indicai l'insegna e dissi: "Se fai come ti chiedo,
un giorno,
avrai tutta Hollywood ai tuoi piedi."
E ora ce l'hai.
Sette film.
Lo so. Lo so. Tu lo ami.
È che non voglio che tu mi odi.
Dovresti trovarlo divertente.
Già.
Divertente.
-Puntualissimo. -In realtà mi servono altre settimane.
Signore, ci hanno derubato.
-È dura. Ma non è un mio prob... -Un senzatetto mi ha aggredito.
Ha preso tutto.
E chi ci perde sono io? Magnifico.
Sono preparato
a qualsiasi punizione voglia impartirmi.
Non giudicarmi male.
Sono un uomo d'affari, non un animale.
Senti cosa ti dico. Ti darò un po' più di tempo, se tu mi farai un favore.
Mio cognato adora i film.
Puoi farlo entrare sul set?
Fargli vedere un po' in giro? Scattare qualche foto?
Non saprei.
-Hanno regole a riguardo... -Mezz'ora.
E poi va via. E ti do un mese per rimetterti in piedi.
Con interessi, ovviamente.
Ora ti domando: un animale ti farebbe un'offerta così onesta?
-Buonasera, John. -Grazie del giorno in più, signor Dummit.
Ok. Continua a lavorare sodo.
...eccitato.
Heil, Fritz.
-Ciao, Hannah. -Aubrey.
Sono passato per vedere
come te la cavavi con le note che ti ho dato.
Magnificamente. Ne capisco circa la metà.
Poi abbiamo trovato questo mazzo di carte e da cosa è nata cosa.
Quale "cosa"?
È un gioco stupendo. Te lo insegno.
Ja. Ci sono tanti trucchetti.
È molto bavarese, devo dire.
Si chiama Schapfkopf.
Perché ogni parola in tedesco sembra
un invito a uccidere qualcuno?
Be', ora me ne vado.
Forse finiremo la nostra partita un'altra volta, Hannah.
Ja?
Forse non era qui per parlare delle note.
È stato molto imbarazzante.
Senti, Hannah, tu sei bellissima e mi aspetto che flirtino con te.
Ma, ti prego, tutti tranne lui.
Si sente solo. Lo capisco bene.
È un mostro. Ed è il mio capo.
È per questo che sono venuta qui?
Perché tu mi dica con chi non parlare?
Senti, questo...
Questo set è pieno di emigrati tedeschi.
-Scegline un altro. -Sei ridicolo.
Lasciami essere ridicolo solo per questa cosa.
-Ti prego. -Era solo una partita tra amici.
Non come gioca lui.
Questo è il backlot.
Questa New York Street un tempo era una Hooverville.
Case ovunque.
Quasi rischi la vita a camminare da queste parti.
Cielo.
-Non le fanno così nel Missouri. -Già.
Sei un fan di Margo Taft?
Sta girando nel Teatro Sei.
Forse la vedi andare dal teatro alla sua roulotte.
Be', certo.
Ascolta, c'è un gabinetto?
Sì, proprio laggiù.
Ascolta, se qualcuno ti ferma e ti chiede cosa ci fai qui, di' solo...
che stavi facendo una consegna e ti sei perso, va bene?
Consegna.
Perso.
Ricevuto.
Max!
Dov'eri finito? Ti ho cercato per tutti gli studi.
Il signor Brady vuole vederti.
Sì, ero solo... Di cosa si tratta?
Che differenza fa? Vuole vederti.
Adesso.
Sì, sì. Arrivo subito.
È solo... Dovevo portare un messaggio
per conto del signor Stahr e...
Vengo in ufficio appena finisco, ok?
Fallo davvero.
Ehi.
-E questo cosa diavolo è? -È per Kitty.
Domani l'ospedale la dimette.
E allora starà qui?
In salotto?
La voglio vicina alla stanza da letto, in caso di emergenze.
Se c'è un'emergenza, dovrebbe essere altrove.
Pat, volevano mandarla al West Side Shelter.
Perché è malata, non è vero?
Voglio occuparmene io.
Ha bisogno di cure.
Ma qui è dove faccio le parole crociate.
Al diavolo. Farò le parole crociate in bagno.
Grazie, tesoro.
Sei davvero eroico.
Tre, quattro...
Mi avvicino a casa.
Cosa?
Scusa.
Non guardarla.
-No. -Torna all'inizio.
Sai, saresti un attore eccellente.
-Io? -Sì.
Terrorizzi tutti agli studi.
Ma qui sei... un agnellino.
Da un lato stai fingendo.
-Una persona non può essere più cose? -Immagino di sì.
A volte, anch'io ho paura.
Di cosa?
Del film.
Del successo.
Temo che tra noi due potrebbe intromettersi qualcosa.
Non succederà mai.
Vado a preparare del tè.
Ne gradisci un po'?
No. Il tè è il passato.
Voglio un hamburger.
Quasi dimenticavo.
Hedda Hopper vuole un'esclusiva con te. E con tua madre.
Andrà con il suo staff in Irlanda
per fotografare la tua città natale.
-Aspetta. Non avrai detto di sì, vero? -Adoriamo l'idea.
No.
No. Devi bloccarla.
-Perché? -Perché non può succedere.
Sono la mia famiglia.
Non appartengono a un mucchio di cinefili ficcanaso.
Ogni star deve fare cose simili.
Fa parte del lavoro.
-Potrebbe servirti. -No.
No, sarebbe terribile per me, Monroe. Non ti piacerebbe cosa vedresti.
E cosa mai vedrei?
Non lo so. Quanto terribile lo vuoi?
La madre ubriaca? Il cugino teppista?
Lo zio in carcere?
Io non parlo con loro. Con nessuno di loro.
Fa parte del motivo per cui sono scappata.
Ti prego, Monroe, non farmelo fare.
-Ti imploro. -Va bene.
Blocco tutto.
Grazie.
Potevi dirmi tutto quanto.
Non dovrebbero esserci segreti tra di noi.
Non so, credo che fosse solo...
vergogna. O qualcosa di simile.
Ora accetto quella tazza di tè.
Va bene.
-Non è il suo giorno di riposo? -Lo è.
Sono venuta a prenderla.
Dov'è?
Che diamine ne so.
Dicono che se n'è andata ieri.
Come sarebbe, "andata"?
Ha preso tutto ed è sparita.
Perché l'hanno lasciata fare?
Non ne ho idea.
Controllo le cartelle.
Se le servono altri registri, la prego di venirmelo a dire.
Quando le cose non passano da me,
spesso vengono perse.
È davvero interessante quello che fa.
-Sono in tanti a non pensarlo. -È da pazzi.
Lei è come... Re Salomone.
-Come? -Studia assiduamente ogni costo,
ogni dollaro. E poi...
decide.
Chi resta e chi se ne va.
Non decido io. Io... suggerisco.
Anch'io ho qualche suggerimento.
Davvero?
Detesto dirlo,
ma non tutti lavorano ugualmente su questa nave.
Perché non prende un'altra tazza, Birdy?
Ne parliamo.
Qui.
-Grazie. -È magnifico, Monroe.
Ma perché siamo qui?
Perché siete i cinque registi più importanti in città.
E perché sapete
che non va bene che le stesse tre compagnie
si sbafino ogni anno tutti gli Oscar.
Il pubblico ha adorato questo film,
ma non possiamo competere con i voti di Metro, Columbia e Warner.
Non siamo grandi come loro.
Immaginate un mondo in cui lo fossimo.
Un mondo dove tutti i film sono uguali.
Sarebbe meglio per tutti noi, no?
-Non male anche per te. -No.
No, niente affatto.
Ma un giorno potresti voler lasciare la Columbia, Frank,
aprire un tuo studio.
E quel giorno,
non vorresti competere con Louie Mayer solo in base al merito?
Siamo solo in cinque, Monroe.
Ma conoscete tutti i membri dell'Academy.
Potete chiamarli,
incoraggiarli a supportarci,
per il bene della competitività...
se lo ritenete un buon film.
Mio Dio, sei davvero bravo.
Se lo fossi davvero, voi cinque fareste tutti film qui.
Volete aiutarci?
Vi prego.
Il Natale è qui
Grazie. Grazie, signori.
Siete qui perché siete i cinque registi migliori in città.
Ehi, Sternberg.
Il fondo di Hedda Hopper
dice che il suo film dell'anno è Anthony Adverse.
Non una parola su Angeli.
L'ho chiamata e accusata di aver infranto il patto.
Dice che sei stato tu a non farla andare in Irlanda.
È vero. L'ho infranto io.
E perché mai l'hai fatto?
Qualcuno ne avrebbe sofferto.
E ora sono io che soffro. Va meglio?
Io l'amo, Pat.
Bene.
Ma io la possiedo.
Per sette film.
E farà tutto ciò che mi pare.
Sig. Stahr, la sig.na Moore è qui per il contratto.
Grazie, Mary. Falla entrare.
Hedda Hopper non è il solo giudice del gusto in questa città, sai?
Stavamo parlando di te.
Ho sentito.
Signor Brady, non so se essere lusingata o terrorizzata.
Sii un po' entrambe e andremo d'accordo.
Scattiamo una foto dell'evento.
Magnifico.
Grazie, Mary.
Permettimi.
Ecco qua.
Ecco qua, signore.
La promessa di lavorare sodo per Brady-American.
Va bene così.
Le promesse sono cose preziose.
Da questa parte.
Un bel sorriso.
Lo schema delle luci sarà tutto sbagliato.
Interamente.
Da quand'è che facciamo una commedia romantica?
Hai detto che volevi ombre e luci.
Ho detto che volevo terrore.
È ora di pranzo, Fritz.
Oggi lavoriamo durante il pranzo.
Dirò io quando è ora di mangiare.
Grazie a tutti. Andate a pranzo.
Ci vediamo tra un'ora.
Cosa diavolo credi di fare?
Nessuno dà ordini sul mio set tranne me.
Ma questo non è il tuo set. È il mio.
Davvero?
Sei solo arrabbiata con me, non è vero?
Per la mia supposizione su di te?
Quella?
Parli di secoli fa.
La ricordo a malapena.
Potresti venire con me?
-Cosa? -C'è qualcosa che vorrei mostrarti.
Volevi mostrarmi una toilette da uomo?
Sono cresciuta in questo studio.
Qui ho visto di tutto.
Sai cosa succedeva di solito in quel bagno?
Non riesco a immaginarmelo.
È dove andava Fred Astaire
prima di girare ogni numero di ballo.
A vomitare.
-Sì, affascinante. -Lo era davvero.
A modo suo.
Sai, era terrorizzato dall'idea di fallire.
Proprio come lo sei tu.
La differenza è che tu tendi a vomitare sugli altri,
e a me sembra una cosa gretta.
Lui usciva da quel bagno, e andava sul palco,
dove regalava al mondo i migliori numeri di ballo mai visti.
Proprio come tu girerai
il miglior film che lo studio abbia mai fatto.
Non perché non hai paura, ma perché ce l'hai.
È la lingua che ti innervosisce?
Io di certo detesterei dover dirigere un film in tedesco.
-Ma, Fritz, tu... -Quaranta giorni.
Mi ha dato 40 giorni per dirigere un film,
quando in Germania, per farlo mi avrebbero dato 80 giorni.
-Come posso farcela? -Tu puoi.
E ce la farai.
Lo faremo insieme.
Tu sei una bambina.
Può darsi,
ma tu non mi vedi fare sfuriate alla troupe.
Miner.
La stavo proprio cercando.
Conosce quest'uomo?
Ci ha rubato un furgone.
-No. No, non lo conosco. -Lui dice di sì.
Dice che l'ha lasciato entrare.
Signore...
-deve credermi. Io non ho... -Non ha cosa?
Pensato al lavoro che le ha dato il signor Brady?
Al suo fratellino e alla sua sorellina
e dove potrebbero abitare se lei venisse sbattuto in una piccola cella?
-La prego. Non sapevo che fosse... -Lei ha fatto entrare uno sconosciuto.
Non è vero?
-Sì, io... -La smetta, Miner.
Ora mi ascolti, io non farò la spia.
La metterò solo a lavorare. Un vero lavoro.
Che cosa significa?
Significa che lei non è più un ragazzino d'ufficio.
Mary? Cosa succede?
Il signor Brady è in linea con l'Academy. Le nomination.
Non le annunciano prima delle quattro.
È il signor Capra.
Sì. Grazie.
Capra?
Era lui.
Angeli ha sei candidature.
Anche come Miglior Film.
E Minna ne ha avuta una, per Downing Street.
Oh, mio Dio.
Pat.
Non so chi manderò a fanculo per primo.
Mayer o Hedda Hopper.
Ma è un momento epocale.
Quando sarò meno arrabbiato con te...
brinderemo insieme.
-Sorgiamo e crolliamo insieme. -Eccoti di nuovo lì.
Falsa umiltà. Finirai mai di essere Monroe Stahr?
Mi hai inventato tu, ricordi?
Certo. Forse lo scriverò nel mio necrologio.
Mi hai salvato dal circo a vita.
Ok, dammi un secondo.
Ti sto immaginando sbranato dai leoni.
Non vedo l'ora di brindare.
Ufficio del signor Brady.
Ufficio del signor Stahr.
Il mondo intero la sta chiamando per congratularsi.
-Passameli tutti. -Va bene.
Stavo solo...
pensando...
a quando ho iniziato qui.
Sette anni fa.
Mi ha fatto accomodare, mi ha detto come voleva questo posto,
il tipo di film che voleva fare,
come voleva che ne parlassero.
E c'è riuscito.
In tutto ciò che desiderava.
Non tutto.
Non ancora.
Signor Stahr.
Ci sono troppi giorni brutti in questo lavoro
per non celebrare quelli buoni.
Ce l'ha fatta.
Grazie, Mary.
È "Trovo la gelosia poco attraente" in tedesco?
È "Mi dispiace" in tedesco.
Non avrei dovuto permetterlo.
Buonanotte, voi due.
E tu?
Dov'è il mio Es tut?
Io non chiedo mai scusa. Non è nella mia natura.
Oh, Fritz.
Ora dovrò imparare come si dice stronzo in tedesco.
A proposito, ho fatto delle ricerche.
Fred Astaire non ha mai girato in questi studi.
Parla Celia.
Arrivo subito, paparino.
Vorrei ringraziarvi tutti, tutti quanti,
per la vostra lealtà, il vostro lavoro sodo e...
il vostro perdono.
La settimana scorsa,
Hedda Hopper ci ha definiti "il piccolo studio che poté".
Possiamo eccome.
Oggi l'abbiamo fatto.
Ben detto!
E cin cin a Monroe, maestro dei rifacimenti.
Grazie a Dio.
Posso parlarle, signor Brady?
Sono occupato, Ringler. Può aspettare?
No, non penso proprio.
Stanno aspettando il mio resoconto.
Allora, come ci si sente a essere candidati?
Per una sceneggiatura non mia? Benissimo.
Dai, George, ho lasciato tanto di quello che avevi scritto tu.
E lo sai, Monroe non fa mai tutto un film con un solo sceneggiatore.
Oh, Dio. Quindi devo iniziare a guardarmi alle spalle?
È un incubo lavorare per un tizio più furbo dei suoi sceneggiatori.
Monroe non pensa di essere più furbo di noi.
Ma che i nostri cervelli gli appartengano,
perché solo lui sa come usarli.
Sarei perso senza di te. E tu lo sai.
Caspita.
Forse inizierà una rivoluzione.
"Ned. George Boxley.
Felicity?"
Non pensa che sia un tantino severo?
Penso che sia generoso.
Dovrei licenziare 300 persone e svendere il mio backlot.
I beni immobili in questa città iniziano ad avere valore.
Il mio backlot non lo è. Ci faccio film.
È un bene. E lei è in debito.
Girerà tutto nei teatri.
Alcune persone su questa lista sono qui accanto, a festeggiare.
Non ha ridotto i loro salari sette giorni fa?
Non è la stessa cosa che licenziarli.
Lasci la sua dannata lista e se ne vada dal mio ufficio.
Quasi dimenticavo.
Oggi ti ho preso una cosa.
Dovrei prendere io una cosa per te.
Aprilo.
Oh, è stupendo.
La prossima volta che ne hai abbastanza
o hai paura di qualsiasi cosa, devi solo...
E arriverò di corsa.
Penso che andrò a casa a prendere a pugni mio marito.
No, grazie, Felicity. Bevilo tu.
Vuoi ancora che trovi un altro lavoro, papà?
-Papà? -Più di ogni altra cosa.
Rose?
Vedo che il salotto è quasi tornato normale.
Già. Tutto come prima.
Grazie. Apprezzo davvero che tu l'abbia sistemato.
Ho iniziato a pensare al sacrificio che dovresti fare,
le parole crociate e il resto, non potevo farti questo.
Oggi ho ricevuto due belle notizie.
È uscita dall'ospedale.
È semplicemente andata via.
È una donna adulta, è un suo diritto.
Vuoi sapere com'è andata?
Alla grandissima.
Dio, tu non mi vedi affatto.
Vero?
Vedo che hai tutto questo.
Ma non ti basta.
A te basterebbe?
No. Ma io sono un uomo.
Non che importi, ma oggi ho ricevuto sette candidature agli Oscar.
e mi hanno detto di licenziare 300 persone e svendere il mio backlot.
Congratulazioni.
E mi dispiace.
Possa tu ricevere tutte le lodi e nessuna colpa.
Tutto qua?
Ti serve altro?
Ti credevo un uomo.
-Congratulazioni, Monroe. -Grazie, Tom.
Esci a festeggiare con la tua fidanzata?
Non che sia una tua preoccupazione...
Ma lo è eccome.
Ora che appartiene allo studio, è davvero una mia preoccupazione.
Per esempio, se le appare un livido sul viso,
e so che non è dovuto a una valigia caduta per sbaglio,
devo indagare, sai?
Vuoi ridere?
Avevo pensato l'avessi picchiata tu.
Ma poi l'ho fatta seguire
ed è stata un'ottima idea. E sai perché?
Arriva al punto.
Perché lei è con Rupert Vajna.
In casa sua.
Il mio uomo l'ha vista entrare.
Il tuo uomo si sbaglia.
Neanche lo conosce Vajna.
Temo di sì, invece.
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Non capisco.
Volevo essere generosa con te.
È... troppo generoso.
La mia commissione sul tuo primo stipendio...
Rupert, quello è il mio primo stipendio.
Ho chiesto un anticipo.
È anche un addio.
Se vuoi un altro mese, se vuoi altri sei mesi,
puoi avere anche quelli.
Ma io e te non ci rivedremo mai più.
Mi hai capito?
Addio, eh?
Mi dispiace.
Lo amo.
Non posso continuare a mentire.
Tu non avevi niente
e io ti ho dato tutto.
Lo so.
Prendi solo i soldi.
Non è una questione di soldi!
Non hai nessun sentimento?
Certo che sì.
O hai imbrogliato me come ora imbrogli lui?
-No, no. -Ti sono stato utile per un po'
-e poi, "Addio, babbeo". -Ti prego.
-Cerca di capire. -Oh, no, no. Certo che no.
Vuoi starmi a sentire?
-Non mi stai a sentire? -Lasciami.
Dove stai andando?
Di cos'hai paura, tesoro?
Io non ti lascerei mai andare.
O forse dovrei.
-Kathleen? -Monroe?
-Cosa diavolo ci fai qui? -Mi ha aggredita.
Monroe, ti dirò tutto.
Ma prima, lo sai che ti amo?
-Lo sai? -Sì.
Bene.
Immagina una ragazza appena arrivata.
Vuole diventare un'attrice.
Incontra un tizio, un manager.
Uno che lavorava con Minna Davis, dice.
-Perché parli così? -Ha un'idea su di lei.
Dice che se lei sa fare un accento irlandese,
la farà lavorare vicino agli studi della Brady-American e...
lei attirerà l'attenzione del direttore.
E lui la scritturerà.
-E lei sopravvivrà. -Taci un istante.
-Non era un bel piano... -Basta!
Basta!
Mi sono innamorata di te.
-Era tutta una menzogna. -No! No, solo la voce.
Monroe, sono venuta qui stasera per dirgli addio.
-Mi dispiace. -Non farlo. No.
Grazie per avermelo detto.
-Ci vediamo sul set. -No, ti prego. Non andare.
-Monroe... -Perché devo restare qui?
Ti amo.
-Lascialo andare. -Monroe. Monroe...
-Lei è mia. Vedi? -Bene.
Vi meritate l'un l'altra.
-No, non voglio lui. Voglio te. -Mi sei costato Minna!
Non me lo farai due volte.
Be', congratulazioni.
Gran bella truffa.
-No. -È stato facile.
Le ho solo insegnato un accento. Tu hai fatto il resto, come speravo.
Ho provato ad avvisarti. Lui non ti ama.
-Non sa amare. -Non è vero.
La cosa più simile all'amore l'ha avuta per Minna, ma l'ha uccisa.
Figlio di puttana.
Monroe, è pazzo.
No. No. No.
Da dove vieni davvero?
Dal Wisconsin.
Devo fare una telefonata.
Questo non è mai accaduto.
Nessuno di voi due era qui.
Ora lasciatemi lavorare.
Nessuno deve sapere, Tom.
Nessuno.
Come ho detto, non è mai successo.
Sparirà questa sera.
Ora andatevene entrambi.
Separatamente.
Andate. mente.