PRISE 3
D'APRÈS LE ROMAN DE F. SCOTT FITZGERALD
LE DERNIER SEIGNEUR
"UN ENNEMI PARMI NOUS" Scénario de aubrey hackett
Réalisé par fritz lang
Nietzsche et le Surhomme.
Vous aviez un commentaire à faire passer à M. Stahr ?
Oui.
Son réalisateur est un putz.
Ce mot vous est inconnu, mais...
Je le connais.
Ce sera tout ?
Oui. Merci de m'avoir écouté.
M. Brady ?
- Oui ? - Martin Ringler.
Le conseil m'a envoyé vérifier vos comptes.
Pourquoi le ferait-il ?
Je ne veux pas remuer le couteau dans la plaie, mais...
le studio aurait des arriérés.
Ah bon ?
Un prêt fait par M. Mayer, remboursé avec intérêts prématurés.
- Baisse de salaires, et puis... - Vous pesez combien ?
- Pardon ? - Vous aimez les chiffres.
- Environ 63 kg. - Tout mouillé.
Sortez ou je vous casse en deux.
M. Brady, j'ai une lettre de votre conseil vous intimant de
"fournir à l'enquêteur les comptes ou données qu'il requiert."
- "Enquêteur" ? - Oui, monsieur.
Je suis expert comptable.
Je fais mes recommandations au conseil sur vos comptes.
Je n'en ai pas besoin.
Il y a un problème de liquidité. Donc nous dépensons moins.
Où puis-je m'installer ?
Tu peux arrêter de la regarder, elle ne va pas disparaître.
Voilà, des lunettes.
Tu vas crouler sous les bijoux.
Et peut-être une voiture.
Et, bien sûr, fini de porter tes bagages toi-même.
C'est pour les portiers et l'équipe.
Je suis une princesse ?
Chez Brady American, oui.
- Un contrat de mariage ? - En quelque sorte.
Un contrat pour sept films. C'est l'idée de Pat.
Sept ? Oh, mon Dieu, c'est si sexy.
Je signe où ?
Tu veux pas le lire ?
Avec ton avocat.
- Je n'en ai pas. - Je vais t'en trouver un.
Et on ne devrait pas en reparler sans son avis.
Toi et moi, on est maintenant adversaires en négociations.
Techniquement.
Je dois me méfier de toi ?
Mon boulot, c'est de t'exploiter.
OK, M. le réalisateur,
exploitez-moi.
Noël est arrivé
Quel film.
Magnifique.
Charmant.
Comment avez-vous choisi Leslie Reeves ? C'était inspiré.
C'est le chouchou de Pat.
- C'est vrai ? - Oh oui.
Je n'ai même pas vu les rushes.
Contents que vous aimiez.
Mais lui aussi est donné perdant.
Les trois mêmes studios raflent toujours tout.
- Angels a besoin d'un champion. - C'est mignon.
Le petit studio qui a réussi.
J'écris un article pour lui lécher les bottes,
qui dit que c'est mon film préféré de l'année,
ce qui fera rager Louie Mayer,
Jack Warner et Harry Cohn.
Et j'aurai... quoi ?
La satisfaction de faire l'éloge d'un film qui le mérite.
Ou peut-être
l'histoire cachée derrière la grève de vos employés ?
Non. Ce n'était pas une grève.
Un employé a perdu des chèques de paie, ça a fait des vagues,
mais on a tout réglé en un éclair et tous retravaillent.
Sauf cet employé, j'imagine.
Non. On l'a gardé aussi.
On a tous le droit à l'erreur.
Alors, vous et moi,
allons presque faire affaire.
Monroe ?
Et votre fiancée ?
Qui est cette inconnue à qui vous offrez le rôle principal ?
Comment était son enfance ? Sa famille ?
J'aimerais savoir aussi.
J'aimerais faire son portrait, avec des photos.
Voir sa ville natale, en Irlande,
sa maison, ses parents.
Mes lecteurs adorent ça. Surtout si c'est...
- humble. - L'humble, ça vend.
- Oui. - Son père est décédé.
Et sa mère ?
Bien.
Je peux compter sur le studio pour tout arranger ?
Et "arranger" veut dire "payer pour".
Alors, considérez "Angels" lancé.
Nouvelle règle,
arrêtons un peu la fausse modestie :
"C'était le chouchou de Pat." C'est écœurant.
- Je voulais te créditer... - À quel prix ?
La petite combine avec la grève ?
- Ça nous a embarrassé. - C'était pas petit.
- Ni une combine. - Toute la ville sait.
Je me prêterai au jeu si tu me dis
comment ça nous rapprochera d'un Oscar.
Tu dictes mes répliques ?
Où est M. Lang ?
Fritz, voilà le discours que tu as demandé hier.
J'ai demandé de la vie.
Tu me donnes des mots.
- Fritz, il y a... - Ne me coupe pas.
Cette scheisse pourrait suffire à Monroe,
mais ce n'est pas du cinéma.
Tu sais pourquoi le directeur artistique vient de partir ?
Oui, je le sais.
Je viens de le virer
après qu'il m'ait défilé sur l'aspect des escaliers.
C'est "défié".
Et tu ne peux pas. Il est sous contrat.
Je ne peux pas ? Vraiment ?
Alors, je t'en prie, ramène-le.
Et je mettrai un carton avant chaque scène du film, qui dira :
"Ce décor repoussant et sans vie
n'a pas été approuvé par le directeur artistique !
Voilà ce que c'est d'avoir une fille de à la production.
Si tu me prévenais, je saurais y faire.
- Mais je... - Tu sais quoi faire ?
Un café. Noir. Sans sucre.
N'OUVREZ PAS CETTE PORTE QUAND LA LUMIÈRE ROUGE EST ALLUMÉE
Comment va le décor ?
Bonjour, Monroe.
- Lang est fidèle à sa réputation ? - C'est une grande gueule.
- Tu veux que je lui parle ? - Non... Je m'en charge.
Un truc que je puisse faire ?
Oui.
Trouver un directeur artistique.
Celui-ci était médiocre.
Bravo !
Rupert ?
Je suis en haut.
- Tu as dit que c'était urgent. - Ça l'est.
J'ai un truc pour toi.
Je ne voulais pas mourir sans te le donner.
- Ce sont mes excuses. - Je n'en veux pas.
Je ne veux rien de toi.
Tu ne l'ouvres pas ?
- Rupert, tu m'as frappée. - Je sais.
Désolé, ça n'arrivera plus jamais.
J'étais jaloux, ma petite, de toi et lui.
C'est idiot, hein ?
J'imagine...
qu'au fond, j'ai toujours espéré qu'on...
Je ne sais pas.
S'il te plaît.
Ouvre-le.
Tu te souviens ? Ta première semaine ici ?
Je te l'ai montré et j'ai dit : fais ce que je dis,
et un jour,
tu auras tout Hollywood à tes pieds.
Et c'est le cas.
Sept films.
Je sais. Tu l'aimes.
Je refuse que tu me détestes.
C'est maintenant que c'est agréable.
Oui.
Agréable.
- Pile à l'heure. - Il nous faut encore quelques semaines.
On s'est fait cambrioler.
- C'est dur, mais... - Tramp m'a sauté dessus.
Il m'a tout pris.
Et je me fais avoir. Parfait.
Je suis préparé
aux conséquences que vous me donnerez.
Soyons sérieux,
je suis un homme d'affaires, pas un animal.
Je vais vous dire, je vous donne un peu de temps, si vous m'aidez.
Mon beau-frère, grand amateur de films.
Vous l'amèneriez au studio ?
Vous lui montreriez, le laisseriez prendre des photos ?
Je ne sais pas.
- Il y a des règles... - Trente minutes.
Et c'est tout. Je vous donnerai un mois pour rebondir.
Plus intérêts, bien sûr.
Maintenant, un animal vous ferait-il une offre si juste ?
- Bonsoir, John. - Merci pour la journée en plus.
Ça va. Continuez comme ça.
...excité.
Heil, Fritz.
- Bonjour, Hannah. - Aubrey.
Je passais juste voir
comment vous vous en sortiez avec mes notes.
Très bien. J'en comprends la moitié.
Puis on a trouvé ce paquet de cartes et une chose en a amené une autre.
Une autre quoi ?
Ce jeu est génial. Je peux te montrer.
Ja. Beaucoup d'astuces.
C'est très bavarois en ce sens.
Ça s'appelle Schapfkopf.
Pourquoi tous les mots allemands
ressemblent à une menace ?
Bien, je vais m'en aller.
On finira peut-être notre partie une prochaine fois.
Il n'est peut-être pas venu pour ses notes.
C'est très embarrassant.
Écoute, Hannah, tu es belle et je m'attends à ce qu'on flirte avec toi.
Mais, je t'en prie, tous sauf lui.
Il se sent seul. Je le comprends.
C'est un monstre. Et c'est mon patron.
J'ai fait tout ce chemin pour ça ?
Pour qu'on me dise à qui parler ou pas ?
Écoute, c'est...
Ce studio grouille d'émigrés allemands.
- Choisis-en un autre. - Tu es ridicule.
Alors laisse-moi être ridicule, juste pour ça.
- S'il te plaît. - Ce n'était qu'une partie amicale.
Pas comme lui la joue.
Le plateau extérieur.
Cette rue de New York, c'était Hooverville dans le temps.
Des maisons partout.
Vous avez votre vie dans vos mains, ici.
Bon sang,
bon sang.
- C'est différent dans le Missouri. - Oui.
Vous aimez Margo Taft ?
Elle tourne au plateau six.
Avec de la chance, vous la verrez passer.
Bien sûr.
Dites, il y a des WC ?
Oui, juste là.
Si quelqu'un vous arrête, demande ce que vous faites là, dites...
que vous êtes livreur et que vous cherchez la sortie, d'accord ?
Livreur.
La sortie.
Compris.
Max.
Où tu étais ? Je t'ai cherché partout.
M. Brady veut te voir.
J'étais juste... À quel sujet ?
Qu'est-ce que ça fait ? Il veut te voir.
Maintenant.
Oui, j'arrive.
Je devais donner un message
à M. Stahr. Donc...
Je reviens au bureau dès que c'est fait.
Fais-le vraiment.
- C'est quoi, ça ? - C'est pour Kitty.
Elle sort de l'hôpital demain.
Alors, elle reste ici ?
Au salon ?
Je la veux juste à côté de la chambre, en cas d'urgence.
En cas d'urgence, elle devrait être ailleurs.
Pat, ils allaient l'envoyer au refuge du West Side.
Parce qu'elle est malade, non ?
Je veux m'occuper d'elle.
Elle a besoin d'être entourée.
Mais c'est là que je fais mes mots croisés.
Et puis zut. Je les ferai aux toilettes.
Merci, chéri.
Tu es un héros.
Trois, quatre...
On s'approche de la maison.
Quoi ?
Désolée.
Tu es trompeuse.
- Non. - Retour à la case départ.
Tu sais, tu serais un super acteur.
- Moi ? - Oui.
Oui, ils ont tous si peur de toi.
Ici, tu es comme... un agneau.
Un des deux doit être faux.
- On ne peut être qu'une chose ? - Je pense, oui.
Parfois, j'ai peur aussi.
De quoi ?
Du film.
Du succès.
J'ai peur que ça nous sépare.
Ça n'arrivera jamais.
Je vais faire du thé.
Tu en veux ?
Non. Le thé, c'est le passé.
Je veux un hamburger.
J'allais oublier.
Hedda Hopper veut un entretien exclusif avec toi et ta mère.
Elle amène son équipe en Irlande
pour photographier ta maison et tout ça.
- Attends, tu n'as pas dit oui ? - On adore cette idée.
Non.
Non. Tu dois annuler.
- Pourquoi ? - Parce que c'est impossible.
C'est ma famille.
Ils n'ont pas à supporter une bande de sales tronches cinéphiles.
Toutes les stars font ce genre de choses.
Ça fait partie du boulot.
- Ça pourrait t'aider. - Non.
Non, ça serait horrible, Monroe. Tu n'aimerais pas voir ça.
Et je verrais quoi ?
Je ne sais pas. Tu veux quoi, comme horreur ?
La mère alcoolique ? Les cousins voyous ?
L'oncle en prison ?
Je ne leur parle pas. À personne.
C'est une des raisons de mon départ.
S'il te plaît, ne m'oblige pas.
- Je t'en supplie. - D'accord.
J'annule.
Merci.
Tu aurais pu me dire tout ça.
C'est vrai, on ne devrait avoir aucun secret.
Je ne sais pas, c'était sûrement...
de la honte. Un truc comme ça.
Je veux bien du thé, là.
D'accord.
- Je vous croyais en repos. - Oui.
Je suis venue la chercher.
Où est-elle ?
Aucune idée.
Elle serait partie hier soir.
Comment ça, "partie" ?
Elle a pris ses affaires.
Comment est-ce arrivé ?
Je ne sais pas.
Je vérifie son dossier.
S'il vous faut d'autres dossiers, venez me voir.
Ce qui ne passe pas par mon bureau
est souvent raté.
C'est si intéressant, ce que vous faites.
- Beaucoup pensent le contraire. - C'est fou.
Vous êtes comme... le roi Salomon.
Vous passez en revue chaque dépense,
chaque dollar. Puis vous...
décidez.
Qui reste et qui part.
Je ne décide pas. Je ne fais que recommander.
J'ai aussi des recommandations.
Ah oui ?
Je déteste le dire,
mais tout le monde ne met pas la main à la pâte, ici.
Vous m'apportez une autre tasse ?
On va parler.
Arrivé
- Merci. - Super, Monroe.
Que fait-on ici ?
Vous êtes les cinq meilleurs réalisateurs de la ville.
Et nous savons tous
que c'est mauvais que les trois mêmes compagnies
engloutissent les Oscars chaque année.
Le public a adoré ce film,
mais on ne peut pas défier Métro, Columbia et la Warner.
On ne joue pas dans la même cour.
Mais imaginez qu'on le fasse.
Dans un monde où les films seraient égaux.
Ce serait mieux pour tous, non ?
- Mieux pour toi, aussi. - Oui.
En effet.
Un jour, tu te sépareras peut-être de Columbia, Frank,
tu auras ton studio.
Ne voudras-tu pas
que tes films concourent avec Mayer pour leur seul mérite ?
Nous ne sommes que cinq.
Mais vous connaissez toute l'Académie.
Vous pourriez appeler,
les encourager à nous soutenir
au nom de l'équilibre de compétition.
Si le film le vaut.
Bon sang, tu es bon.
Si j'étais si bon, vous cinq feriez tous des films ici.
Vous nous aiderez ?
S'il vous plaît.
Noël est arrivé
Merci, messieurs.
Vous êtes les cinq meilleurs réalisateurs de la ville.
Hé, Sternberg.
L'article d'Hedda Hopper
dit que son film préféré est Anthony Adverse.
Anthony Adverse.
Pas un mot sur Angels.
Je lui ai dit qu'elle manquait à sa parole.
Elle dit que tu l'as empêchée d'aller en Irlande.
C'est vrai. J'ai annulé.
Mais pourquoi, bon sang ?
Ça aurait blessé quelqu'un.
Là, c'est moi qui suis blessé. C'est mieux ?
Je l'aime, Pat.
Très bien.
Mais elle m'appartient.
Pour sept films,
et elle fera ce que je dis.
M. Stahr, Mlle Moore vient signer le contrat.
Merci, Mary. Faites-la venir.
Hedda Hopper n'est pas la seule autorité en matière de goût.
On parlait justement de toi.
J'ai entendu.
M. Brady, je ne sais pas si je dois être flattée ou terrifiée.
Soyez un peu les deux et tout ira bien.
Et si on immortalisait ça ?
Parfait.
Merci, Mary.
Permettez-moi.
Et voilà.
Et voilà, monsieur.
Ma promesse de travailler dur pour Brady American.
C'est très bien.
Les promesses sont précieuses.
Par ici.
Un grand sourire.
Ces lumières sont mauvaises.
Complètement.
Depuis quand on fait une comédie romantique ?
Vous vouliez un jeu d'ombres.
J'ai dit, je veux de la terreur.
C'est la pause de midi.
On travaillera quand même.
Je dirai quand ce sera l'heure de manger.
Merci, tout le monde. C'est la pause.
À dans une heure.
Tu fais quoi, au juste ?
Je donne les ordres sur mon tournage.
Ce n'est pas ton tournage, c'est le mien.
Ah bon ?
Tu es fâchée contre moi, hein ?
Parce que j'ai été présomptueux.
Ça ?
C'était il y a des siècles.
Je m'en souviens à peine.
Tu viens avec moi ?
- Quoi ? - Je voudrais te montrer une chose.
Les toilettes des hommes ?
J'ai grandi ici.
J'y ai vu beaucoup de choses.
Tu sais ce que cachait cette porte ?
Je ne peux l'imaginer.
Fred Astaire allait là
avant chaque scène de danse qu'il ait tournée.
Pour vomir.
- C'est charmant. - Ça l'était, oui.
À sa manière.
Tu vois, il était terrifié de rater.
Comme tu es terrifié.
À la seule différence que tu vomis sur les gens,
ce qui me semble peu charitable.
Il sortait d'ici, montait sur la scène
et donnait au monde le plus beau numéro de danse jamais vu.
Tout comme tu réaliseras
le meilleur film que ce studio ait fait.
Pas malgré ta peur, mais à cause d'elle.
C'est la langue qui te trouble ?
Je détesterais sûrement de tourner un film en allemand.
- Mais, Fritz... - Quarante jours.
Il m'a donné 40 jours pour tourner un film
pour lequel j'en aurais eu 80 en Allemagne.
- Comment faire ? - Tu peux le faire.
Et tu y arriveras.
On y arrivera.
Tu es une enfant.
Peut-être,
mais tu ne me vois pas piquer des colères sur l'équipe.
Miner.
Je vous cherchais.
Vous le connaissez ?
Il nous a volé un camion.
- Je ne le connais pas. - Il dit que si.
Vous l'auriez laissé entrer.
Monsieur...
- Croyez-moi. Je n'ai... - Quoi ?
Pas pensé au travail que M. Brady vous a donné ?
À votre frère, votre sœur
et à où ils vivraient si on vous envoyait dans une petite cellule ?
- S'il vous plaît. Je ne savais pas... - Vous avez fait entrer un étranger.
Oui ou non ?
- Oui, je... - Arrêtez, Miner.
Écoutez, je ne vous dénoncerai pas.
Je vous enverrai travailler. Je veux dire vraiment travailler.
Comment ça ?
Vous n'êtes plus dans les bureaux.
Mary ? Qu'est-ce qu'il y a ?
M. Brady est en ligne avec l'Académie. Les nominations.
Ils n'annoncent pas avant 16 h.
C'est M. Capra, lui-même.
Oui. Merci.
Capra ?
C'était lui.
Angels est nominé six fois.
Dont le Meilleur Film.
Et Minna en a eu une aussi, pour Downing Street.
Oh, mon Dieu.
Pat.
Je dis à qui en premier d'aller se faire foutre ?
Mayer ou Hopper ?
C'est historique.
Quand je serai moins fâché...
On va trinquer...
- On monte ensemble, on tombera ensemble. - Et voilà.
Fausse modestie. Tu vas arrêter, Monroe ?
C'est toi qui m'as inventé.
Je sais bien. Ma nécrologie commencera par ça.
Sauvé d'une vie de cirque.
Donne-moi une seconde.
Je t'imagine dévoré par des lions.
J'ai hâte pour ce verre.
Le bureau de M. Brady.
Le bureau de M. Stahr.
Le monde entier appelle pour vous féliciter, M. Stahr.
- Passez-moi l'appel. - Oui.
J'étais en train...
de penser...
à mes débuts ici.
Il y a sept ans.
Vous m'avez dit de m'asseoir et m'avez dit comment vous voyiez
cet endroit, vos films,
ce que vous vouliez qu'on en dise.
Et vous avez réussi.
Tout ce que vous aviez prévu.
Pas tout.
Pas encore.
M. Stahr.
On a trop de mauvaises journées
pour ne pas célébrer les bonnes.
Vous avez réussi.
Merci, Mary.
C'est : "Je trouve la jalousie peu attirante" ?
C'est : "Je suis désolée."
Je n'aurais pas dû le permettre.
Bonne nuit.
Et toi ?
Où est mon es tut ?
Je ne m'excuse pas. Ce n'est pas mon genre.
Fritz.
Je vais devoir apprendre à dire salaud en allemand.
À propos, j'ai vérifié.
Fred Astaire n'a jamais tourné dans ce studio.
Ici Celia.
J'arrive, papa.
J'aimerais vous remercier, tous,
pour votre loyauté, votre dur travail et...
votre pardon.
Hedda Hopper a dit
que nous étions "le petit studio qui y arriverait".
Et on a réussi.
Aujourd'hui.
Bien dit !
Et à Monroe, le maître de la seconde prise.
Dieu merci.
Je peux vous voir ?
Ça peut attendre, Ringler ?
Non, je ne crois pas.
Le conseil attend mon rapport.
Qu'est-ce que ça fait d'être nominé ?
Pour le scénario d'une autre ? Super.
George, j'ai laissé beaucoup de ce que tu as écrit dedans.
Et tu sais que Monroe ne fait jamais un film avec un seul scénariste.
Mon Dieu, ça veut dire que je dois assurer mes arrières ?
Dur de bosser pour un gars plus intelligent que ses scénaristes.
Il ne se croit pas plus intelligent que nous.
Juste que nos cerveaux sont à lui,
car lui seul sait les utiliser.
Je serais perdu sans vous. Je le sais.
Bon Dieu.
Il va peut-être lancer une révolution.
Ned. George Boxley.
Felicity ?
C'est pas un peu draconien ?
Je trouve ça généreux.
Trois-cent personnes virées et mon studio extérieur vendu.
L'immobilier de cette ville commence à faire ses preuves.
C'est pas l'immobilier, mais mon studio.
C'est du capital et vous êtes endetté.
Donc filmez tout sur scène.
Certaines des personnes sur cette liste sont ici et font la fête.
Vous ne venez pas de baisser leurs salaires ?
Ce n'est pas comme les virer.
Laissez-moi votre foutue liste et tirez-vous de mon bureau.
J'allais oublier.
J'ai pris ça pour toi.
C'est moi qui devrais t'offrir quelque chose.
Ouvre-le.
C'est vraiment beau.
La prochaine fois que tu penses que c'est trop,
ou que tu as peur, fais juste...
Et j'arrive au galop.
Je vais rentrer en coller une à mon mari.
Non, merci, Felicity. Buvez-la.
Tu veux toujours que je change de travail, papa ?
- Papa ? - Plus que jamais.
Rose ?
Notre salon en est presque redevenu un.
Oui. Retour à la normale.
Merci. J'apprécie que tu aies changé d'avis.
J'ai réfléchi au sacrifice que tu aurais fait,
les mots croisés, tout ça, et je n'ai pas pu te faire ça.
J'ai reçu deux énormes nouvelles.
Elle a quitté l'hôpital.
Elle... est partie.
C'est une adulte, elle a le droit.
Je te raconte ma journée ?
Elle était dure.
Mon Dieu, tu ne me vois pas du tout.
N'est-ce pas ?
Je vois que tu as tout ça.
Et ça ne te suffit pas.
Ça te suffirait ?
Non, mais je suis un homme.
Il n'y a pas que ça qui compte, mais j'ai eu sept nominations aux Oscars
et on m'a dit de virer 300 personnes et de vendre le studio extérieur.
Félicitations.
Et je suis désolée.
J'espère que tu auras les récompenses sans le blâme.
C'est tout ?
Tu en veux plus ?
Tu es un homme.
- Félicitations, Monroe. - Merci, Tom.
Tu pars fêter ça avec ta fiancée ?
Non pas que ça te regarde...
Si, ça me regarde.
Maintenant qu'elle appartient au studio, ça me regarde complètement.
Par exemple, si elle a un bleu au visage
et que je sais que ce n'est pas sa valise qui lui est tombée dessus,
je dois faire une enquête.
Tu veux rire ?
J'ai cru que tu l'avais frappée.
Je l'ai fait suivre, ce qui s'est avéré
être une bonne idée. Tu sais pourquoi ?
Tu pourrais en venir au fait.
Elle est avec Rupert Vajna.
Dans sa maison.
Mon adjoint vient de la voir entrer.
Eh bien, il se trompe.
Elle ne connaît pas Vajna.
J'ai bien peur que si.
KATHLEEN MOORE DEUX MILLE HUIT CENT DOLLARS
Je ne comprends pas.
Je voulais être généreuse.
C'est trop généreux.
Ma commission sur ton premier salaire devrait...
Rupert, c'est mon premier salaire.
J'ai demandé une avance.
C'est un au revoir.
Si tu veux encore un mois, encore six mois,
tu peux les avoir.
Mais toi et moi, nous ne nous reverrons jamais.
Tu comprends ?
Au revoir, hein ?
Désolée.
Je l'aime.
Je dois arrêter ce mensonge.
Tu n'avais rien,
et je t'ai tout donné.
Je sais.
Prends l'argent.
Ce n'est pas l'argent qui compte !
Tu n'as aucun sentiment ?
Bien sûr que si.
Ou tu m'as trompé comme avec lui ?
- Non. - Je t'ai été utile un temps
- puis : "Salut, pigeon." - S'il te plaît.
- Essaye de comprendre. - Oh non. Bien sûr que non.
Tu vas m'écouter ?
- Tu ne m'écoutes pas ? - Lâche-moi.
Où tu vas ?
De quoi tu as peur, ma petite ?
Je ne te laisserai jamais partir.
Peut-être que je devrais.
- Kathleen ? - Monroe ?
- Qu'est-ce que tu fais ici ? - Il m'a attaquée.
Monroe, je vais tout te dire.
Mais d'abord, tu sais que je t'aime ?
- Tu le sais ? - Oui.
D'accord.
Imagine une fille qui sort du bus.
Elle veut devenir actrice.
Elle rencontre un gars, un manager.
Il dit qu'il travaillait pour Minna Davis.
- Pourquoi tu parles comme ça ? - Il a un idée.
Il lui dit de prendre l'accent irlandais.
Il lui trouvera un travail près de Brady American...
Elle attirera l'oreille du responsable.
Et il la fera auditionner.
- Et elle survivra. - Arrête une seconde.
Ce n'était pas un bon plan...
Ça suffit !
Je suis tombée amoureuse de toi.
- Tout était faux. - Non, juste la voix.
Monroe, je suis venue ici lui dire au revoir.
- Je suis désolée. - Arrête.
Merci de me l'avoir dit.
- On se voit au plateau. - Non, ne pars pas.
Pourquoi je resterais ?
Je t'aime.
- Laisse-le partir. - Monroe...
- Elle est à moi. Tu vois ? - Bien.
Bien, vous vous méritez.
- Non, c'est toi que je veux. - Tu m'as coûté Minna.
Tu ne le referas pas.
Eh bien, félicitations.
Quelle tromperie.
- Non. - C'était facile.
Je lui ai appris un accent. Tu as fait le reste, je le savais.
Je t'ai prévenue. Il ne t'aime pas.
- Il n'aime rien. - C'est faux.
Il y est presque arrivé avec Minna et il l'a tuée.
Salaud.
Monroe, il est fou.
Non.
Et tu viens d'où, en fait ?
Du Wisconsin.
Je dois passer un appel.
Ça n'est pas arrivé.
Vous n'êtes jamais venus ici.
Maintenant, laissez-moi travailler.
Personne ne doit savoir.
Personne.
Comme j'ai dit, ça n'est jamais arrivé.
Il disparaîtra ce soir.
Maintenant, partez.
Séparément.
Pars. ément.