EL ÚLTIMO MAGNATE
¿Monroe?
DOS AÑOS ANTES - 1934
Tenía que haberte traído un sofá.
-¿Llegó Celia a su tren? -Sí.
Camino a su primer año de carrera.
Ha sido muy amable quedándose al funeral.
Quería mucho a Minna.
Como todos.
Una pregunta tonta.
¿Cómo estás?
Bien.
La sinceridad es buena.
Lo sé, ahora todo da miedo, pero eso cambiará.
Hasta volverás a enamorarte.
Te lo prometo.
No se me dan bien las plantas.
Me pasaré de vez en cuando para comprobar que las atienden.
Tengo que ocuparme de una cosa ahora.
Seguro que Pat no estaría de acuerdo.
Seguro que Pat no se enteraría.
Parecía muy agradable.
Lo es, supongo.
Y no es mala compañera de habitación.
Pero la próxima frase que no empiece con "yo", será la primera.
"Yo actúo en tal, yo soy protagonista en cual".
No le reproches que tenga aspiraciones.
Todos las tenemos, señor Stahr.
Pero las actrices
creen que su vida te interesa tanto como a ellas.
Es tac, tac, tac, como un metrónomo.
Tú podrías hacer cine.
¿Y convertirme en eso? Antes muerta.
¿Entonces a qué viniste?
¿Desde Rathgar?
A ser actriz.
Perfecto.
Tardé un mes en empezar a odiar a la persona en la que me convertía.
Y lo dejé.
El respeto por uno mismo sigue importando, ¿no?
Bastante.
Detestaba hacer audiciones.
Qué curioso, a mí no me molesta.
Kathleen Moore.
Hoy me han contado un chiste.
¿Sí?
Vas en un ascensor.
La puerta se abre y entran Hitler, Mussolini y Louis B. Mayer.
Tienes una pistola y dos balas. ¿Qué haces?
No lo sé. ¿Qué?
Fácil.
Le metes dos tiros a Mayer.
Espero que la cena no haya sido totalmente intolerable para ti, querida.
Pensaba que te habían propuesto algo.
Bridge, mahjong.
O apuntarte a una asociación benéfica.
Organizar una de esas cenas.
La mujer de Jack Warner se siente realizada así.
La mujer de Jack Warner es una petarda.
Como todas ellas.
Debería ser ilegal ser tan presumida.
Ojalá pudiera...
escribir.
O pintar.
Me alegra mucho que no puedas.
POR UNA ESPAÑA LIBRE
Ese Monroe tiene un humor retorcido.
Era el único despacho libre.
No deberías estar ahí,
sino en un dormitorio, leyendo a Shakespeare.
Por suerte, no estoy.
Anoche se me ocurrió un título.
-Un enemigo entre nosotros. -Eso es fácil.
Y no olvides que yo te he dado toda la historia.
Me has dado la trama. No es lo mismo.
-¿No? -No.
Trama: "La reina murió y el rey murió".
Historia: "La reina murió y el rey murió...
de pena".
No te culpo por ser una niña, Celia,
pero deberías admitir lo poco que sabes.
Sé muchas cosas.
-Me crie en el cine. -Te criaste en los estrenos.
Tampoco es lo mismo.
Aubrey, prácticamente estoy produciendo esta.
Lo que me convierte en tu jefa, técnicamente.
Por Dios, por un instante, he visto mi futuro ante mis ojos.
Aún ponía Brady en la puerta, pero por ti.
Pero cuando eso pase,
¿quieres ser el guionista al que le debo todo?
¿O el que no paraba de decir que yo no sabía nada?
Bonita imagen.
¿Estás saliendo con alguien más?
No.
¿Por qué?
Autoprotección.
¿Alguien cree que ella sale contigo?
No. ¿Tú sales con alguien?
-No. -¿Salías con Dex?
Por Dios, estaba casado.
Es por cómo te miraba.
La gente desleal no me atrae.
Una noche, casi al cerrar, creí que iba a besarme.
O parecía que quería hacerlo.
Lo que estás haciendo se llama suspense. No sigas, por favor.
Me dijo:
"Me gustas demasiado
como para ser tu castigo".
-Kathleen, me pregunto si... -Sí,
gran farsante de Hollywood.
Me gustaría besarte alguna vez.
En una película,
si una chica se deja besar en la primera cita,
pensarías que es fácil.
O que está enamorada.
Yo, ni lo uno ni lo otro.
Pero podrías entrar a probar suerte con mi compañera de piso, la actriz.
Ella te besaría.
Y dudo que se parase ahí.
No me vale.
Tienes que ser tú.
Qué encanto. Gracias.
¿Qué decías del suspense?
Buenas noches, Monroe.
Buenas noches.
Son las 9:05.
-¿Y? -Los martes a las 9:00.
Bien, piensas en el Óscar.
No sé su color.
-Dorado. -Creí que era verde.
¿Le has dado un despacho a Celia?
¿Prefieres en el regazo de Aubrey?
Prefiero que no esté.
Y que Brunel se vaya.
Buen intento, Pat.
Pero me has dado un cheque en blanco.
Supongo que sí.
Soy un blando.
¡Hola, chicos!
¿Conquistando el mundo conocido?
Eso lo hace Celia. Nosotros zanganeamos.
Qué encanto.
Cuidarás de ella, ¿no, Monroe?
¿Vigilarás que no se corrompa?
Presiento que le irá bien.
Esperemos.
¿El estudio hace algo por Minna?
Dos años la próxima semana.
Estaría bien un recuerdo oficial.
-Supongo que lo harán. -Bien.
Ahora, divertíos.
¿Estará allí esta noche?
Es poco probable.
Odia los preestrenos.
Bess Burrows como Tía Myrtle
-Siguiente. -Siguiente.
Mayer.
No te prestará a Bess Burrows para otra película porque sí.
¿Y por qué no?
Soy un tío afable.
Debes decirle por qué solo Bess puede hacer el papel
-y por qué te importa la película. -Capullo arrogante.
Intentará alterarte elogiándome a mí.
No sé por qué, en la ciudad piensan que detestas eso.
Que me besen el culo en la ciudad.
No lo mitifiquemos, Monroe.
Le colé un farol con dos sietes la semana pasada.
Sigue siendo el judío de Minsk con el que la toman los chicos mayores.
Eso nunca se supera, ya lo verás.
No te considera un cineasta, Pat.
Cuando se estrene Campanas, lo hará.
Como todos. Incluso tú.
Debe de estar matándote.
Que una película salga de aquí sin tu marca.
Bellezas de Boston, producida por mí, el cineasta.
Y sin que mi genial chico haya visto un solo copión.
Tienes que elogiar a su caballo.
Mayer.
Acaba de ganar una carrera en Saratoga.
Ahora se cree criador.
Sé lo de su estúpido caballo.
Y no necesito tu ayuda con Mayer.
PRUEBA DE CÁMARA
El Sr. Mayer lamenta la espera.
Ya sabe cómo se implica en las pruebas.
No pasa nada, Susan.
Me alegra volver a verte.
¿Cómo te ha ido?
Bien, Sr. Brady.
¿El Sr. Mayer te trata bien?
Como a una dama.
¿Cómo está ese caniche tuyo, el del nombre raro?
¿Pancakes?
Muffin.
-Sí. -Murió.
Lo siento.
Buenos días, L. B.
Últimos retoques.
Así está perfecto.
Traed a Gable. Rodaremos la prueba ya.
¡Primer equipo en plató!
Por fin. La quinta maldita actriz que probamos para este papel.
-Parece todo un hallazgo. -Sí.
-¿Qué tal Monroe? -Bien.
Tienes a un trabajador impresionante.
Un trabajador muy caro. ¿Qué le voy a hacer?
Ars gratia artis, ¿no?
Deberías ver mi despacho,
te encantará.
-¿Lo has decorado de blanco? -Sí.
Cortinas, teléfono, la alfombra.
¿Alfombra blanca? Te fías mucho de tus invitados.
Suelen venir de rodillas.
¿Qué más me da lo que lleven en la suela de los zapatos?
¿A qué debo el placer, Pat?
Necesito un favor.
Quiero a Bess Burrows en otra película.
Habíamos dicho dos. Campanas de Boston y la de Minna Davis.
La necesito para mi nuevo musical.
Hará de tía de Sally Sweet.
Te ayudaría, pero no está libre.
Según su agente, no está en tus planes.
Su agente es idiota.
He ideado su carrera,
empezando por Forja de hombres el mes que viene.
¿Forja de hombres? ¿Qué papel hace?
Hace de monja.
Una monja perfecta.
Así que, verás,
cuidaré su imagen. No la dejo salir con hombres.
Intuía que era personal.
-Sí. -La verdad es
que para mí también es personal, Louis.
¿Cómo?
Está deseando hacer un papel de chica dulce.
Y le prometí
que se lo permitirías. Pero...
me la tiré con ganas en mi alfombra. Dos veces.
Por suerte para mí, no es blanca.
Entiendo.
Te he hecho un favor, si lo piensas. Porque te aseguro...
que esa chica...
no es una monja.
Gracias, Louis.
Disculpe. Qué torpe soy.
Buena entrada.
Lo siento.
¿Sabe dónde puedo encontrar...
al señor Szep?
El Sr. Brady me envía por trabajo.
-Me llamo Max Mines. -Sí...
el de Oklahoma.
Yo soy Szep.
¿Es tu único traje?
Claro que sí.
-Ve a ver al Sr. Greeves, en Tráfico. -¿Señor?
Quiero sacar a mis hermanos de la caravana donde estamos.
¿A quién puedo pedirle un adelanto?
¿Y yo qué coño sé?
-¿Qué pasa, Landon? -No preguntes.
Stahr lo ha puesto en Espadas de Alsacia-Lorena.
Perdón.
Soy el octavo guionista.
Cierto. Yo fui la tercera.
Y la sexta.
¡Dios! ¡Se acerca Stahr!
¿Otro descanso, Aubrey?
-Pensar también es escribir. -No, teclear es escribir.
Sin esta película, seremos "Los que trajeron a Sally Sweet".
¿Quieres eso?
-Formo mi mente. -Sí, Monroe.
Olvida tu mente. La película trata de la rabia.
Escribe con la polla.
¿No cometerá más faltas así?
Dale con el látigo, Celia, por favor.
-Qué prisas. -No puedo rodar una página en blanco.
-¿Cómo va eso, Landon? -De maravilla, gracias.
¿Es cierto eso?
Teclear no siempre es escribir.
¿Cómo lo sabes?
Desde fuera se oye si alguien nunca le da a la barra espaciadora.
¡Por Dios!
¿Monroe?
"¿Por qué eres tú?".
¿Este es mi lugar?
Creo que pronto dirigirás este lugar.
Creo que haría mejor mi trabajo
si no me tratasen todos como a una niña, especialmente tú.
La niñez es maravillosa, Celia.
En cuanto se acaba, deseas recuperarla.
No se hacen las películas de los niños.
Los guionistas no las toman en serio.
Es cierto.
Discúlpame.
Gracias.
¿Y Kathleen?
Es lo que preguntaría un niño, ¿no crees?
"¿Y Kathleen?".
Sally Sweet como Sally
"Una monja", dice.
¡"Una monja perfecta"!
Pobre imbécil. Casi lo siento por él.
Casi.
Si me la hubiese tirado, no lo habría conseguido.
Yo creo que sí.
Yo creo que tienes razón.
-Disculpe, señor Brady. -¿Sí, Mary?
El Sr. Stahr no está y han llamado del despacho de Corny Riddle.
Viene esta noche y ha pedido verlos a usted y al Sr. Stahr
a las 22:30, después del preestreno.
¿Solo él?
-¿Nadie más de la junta? -No, señor.
Muy bien, Mary, claro.
Gracias.
Indaga lo que puedas.
-Buenas noches, Sr. Stahr. -Gracias, Ned.
Sí, tiene sus ventajas.
La plaza de aparcamiento.
Los que están en esto por las ventajas no duran mucho.
Este cartel, Monroe.
Soy el productor y mi nombre es muy pequeño.
Haré que marketing lo estudie.
Me alegro de verte, Caldy.
SALA DE PROYECCIÓN
Mucha mierda.
Ahí está.
Buenas, Pat.
Monroe.
Esta es Kathleen Moore.
-Señorita Moore. -Señor Brady.
-Hola. -Hola.
Hola, Monroe.
Rose.
Señorita Moore,
¿la he visto en algo últimamente?
Sí, de camarera, sirviéndole un bocadillo de atún.
La señorita Moore no es actriz, Pat.
¿Por qué no?
Ya lo he sido.
Me alegra que él la haya encontrado.
Añoraba el acento irlandés aquí.
Como todos.
Bueno...
Rose, querida,
¿llevas a la señorita Moore a su butaca?
Tengo que hablar de una cosa con Monroe.
Por supuesto.
¿Tu primer visionado?
-Sí. -Pues es todo un lujo.
Es como una operación pero sin anestesia.
Corny Riddle quiere vernos en mi despacho hoy.
-Viene para acá. -¿Por qué?
No lo sé.
Podríamos preguntarle al idiota de su hijo.
¡Hola, Clint!
-¡Hola, Bess! -Hola, Monroe.
Señor Brady.
Desde hoy, tendrás dos nuevas estrellas, Monroe.
Pat, ¿cómo convenciste a Mayer de que te la dejara?
Lo he encandilado.
¡Qué suerte tengo!
Caldy, ¿podemos hablar contigo?
Claro.
-Os veo dentro a los dos. -Sí.
A ver, canalla, ¿a qué viene tu padre aquí?
Hay muchas cosas que no me cuenta.
¿Qué te cuenta?
Son tiempos revueltos y...
-los bancos son volubles. -¿Qué significa eso?
Que deberíais ser más simpáticos conmigo.
Podría acabar ocupando su puesto.
Y antes de lo que pensáis.
-¿Listo, señor Brady? -Sí.
Ya vamos. Gracias.
Disfrutemos la película.
¿Qué vamos a ver?
Campanas de Boston. Será nuestro mayor éxito.
¿Cómo lo sabes?
Porque tiene que serlo.
CAMPANAS DE BOSTON
Aubrey - reunión de conductores esta noche
¡Hal! ¿Qué ha pasado?
Nada. Anoche, un puño americano de dos matones de Harry Cohn.
Celia, cierra la puerta.
¡Por Dios!
Los conductores se reúnen hoy. Iba a darte la dirección.
-Allí estaré. -Aubrey, ¿de qué va esto?
Este es Hal Sykes.
Es camionero.
Y esto es lo que pasa cuando alguien dice "sindicato" en voz alta en un estudio.
Un estudio no hace eso.
Esta es Celia... Brady.
También irá.
¿Podemos coger un tranvía?
Ojalá, Madge.
A lo mejor nos dejan subir gratis.
Casi es Navidad.
Los tranvías no saben la fecha, cielo.
Y son solo unas calles más.
¿Señor Carter?
¿Winfield Carter?
Soy Bell.
William Bell.
Trabajaba en su fábrica.
¡Madge, es el señor Carter!
No, me temo que solo soy alguien que antes era Winfield Carter.
No está tan mal.
Sí que lo está.
Maldito director incompetente. Debí haberte despedido.
Ahora mismo vuelvo.
Dios, Sr. Carter. Eres el más...
No sé si debería estar aquí, Aubrey.
Le prometí a mi padre que iría a su preestreno de hoy.
Celia, sin los que vas a conocer,
tu padre no tendría preestrenos.
TRABAJA CON SEGURIDAD HOY, MAÑANA, SIEMPRE
Empecemos.
Por Dios, Dell.
-No tiene vida. -Lo sé.
¿Eso es continuidad?
El primer plano de Clint en la cena...
¿No había tomas menos horribles?
Esa era la mejor con diferencia.
¿Y no podías hacer esa escena con Bess o Carter?
La podía hacer con el cenicero
pero el que habla es Clint. Había que sacarlo.
Él solo...
¿Monroe?
Me estoy pensando lo del cenicero.
Esto servirá.
Madge, puedes ajustarlo un poco, ¿verdad?
Las mangas son muy largas.
Claro que sí.
¿Para quién?
Para usted.
Yo diría que tiene una 52 normal, Sr. Carter. ¿Me equivoco?
Me temo que no entiendo. ¿Por qué me regalan un traje nuevo?
Si no, ¿cómo vamos a recuperar su...?
-Bienvenido al Club, Sr. Carter. -Gracias, Jasper.
Hola, caballeros, me alegro de verlos.
Carter. ¡Carter!
¿Eres tú? ¿Dónde diablos has estado?
En Sudamérica, sobre todo.
Es genial lo que hacen unos Cheerios...
¿Por qué?
Porque en EE. UU. a los ricos solo les preocupa una cosa.
Ser más ricos.
Estaré loco, pero pensé que un rico como Harry Cohn,
sí, lo diré en voz alta, sería lo bastante decente
como para ayudar a sus empleados heridos.
Y dije la palabra que odian todos los peces gordos...
Sindicato.
Y mandó a sus matones para reorganizar mi cara un poco,
porque imagina que eso nos asustará a todos.
Cabrones.
Hijo de puta.
Vámonos. ¡Venga!
Ya lo habéis oído. Vámonos. ¡Moveos!
¡Vamos!
¿Qué es este alboroto?
Oye, sácanos de aquí. Vámonos.
¿Tienes algo contra las reuniones pacíficas?
De los putos rojos, sí.
¡Aquí tienes!
¿Quieres más?
Fin
No han llorado, ¿o sí?
Llorarán.
Ha quedado bien, ¿no, Monroe? O sea, algún...
recorte aquí y allá.
¿Recortes?
Sí.
Claro.
-¿Kay? -¿Sí, Monroe?
Saca el machete.
¿Me quitas el guion?
Eso me temo.
Dell, E. B.
Gracias. Os encontraremos otra cosa.
Perdona.
¿Por dónde quieres que empiece?
Por Bell. Todas sus frases. No las siente.
-¿En mi despacho mañana? -Claro.
Quiero una escena donde se confiesa
para sacar la frustración que siente.
Pero no es católico.
Por eso ahí puede decir la verdad.
Y cambia el puto título. Campanas de Boston es muy provinciano.
Ahora la película se llama Ángeles en la avenida.
Maestro.
Disculpe.
¡Usted es grande!
-¡Bravo, bravo! -No es nada. Déjalo estar.
-Digo que es muy grande. -¡Calla!
Dame un pañuelo. Vamos.
-Rápido. A tu servicio.
¿Y eres italiano?
¿Tu nombre al nacer no era Aubrey Hackett?
Enzo Rostegini.
Llegué aquí con cuatro años.
¿Por qué te lo cambiaste?
¿Conoces algún guionista famoso llamado Enzo Rostegini?
Muy mal, ¿no?
A mí me ha parecido bien.
Te acostumbrarás.
A cómo mata a los que lo defraudan.
Eso es lo que hace.
Todos son buenos hasta que dejan de serlo.
Ese es su talento.
Nadie cambia el reparto como Monroe.
No será solo el guion, Pat.
Hay que cambiar también a Clint.
¿Qué quiere decirnos Corny para venir a las 22:30?
Lo sabremos a las 22:31. Ahora vamos a arreglar nuestra película.
Clint está horrendo.
Peor, parece que quiere tirarse a Bess,
lo cual mata el espíritu navideño,
porque interpreta a su hija.
-Reeves debería ser Bell. -Es el protagonista.
-Habría que repetir el rodaje. -No.
Menos de la mitad, por continuidad.
La mitad.
Puede ser nuestro mayor éxito.
Tu película.
Pero de esta forma, fracasará.
Ya no será mío, ¿no?
¿El qué? ¿El film?
El estudio.
En la puerta pone Brady-American, ¿no?
Hazlo. Sustitúyelo.
Todo irá como siempre hasta que deje de ir como siempre.
Buena película, señor Brady.
Es como ser Dios, ¿verdad?
Si yo fuera Dios, habría tardado seis días.
Supongo que si alguien es normal en su negocio,
no dura mucho tiempo.
Acabas de ver dos horas de algo normal.
¿No te has sentido engañada?
Lo normal es el enemigo.
Vivir así debe dar miedo.
¿Puedo verte mañana?
Creo que no debería.
Pues otra noche.
No.
Sé que no ha sido una cita perfecta.
Lo siento.
Buenas noches, Monroe.
¡Kathleen!
¿Es por algo que he dicho?
¿Por algo que he hecho?
No.
Es que...
Prefiero no ser una de las cosas que decidas volver a rodar algún día.
Parece que eso duele.
Hoy ha sido por trabajo.
¿Vale? Una película con problemas.
Todo el estudio podría estar en problemas.
Pero no siento lo mismo sobre...
Sé que añoras el acento irlandés, Monroe.
No puedo sustituir a Minna.
Yo no soy ella.
Nunca lo seré.
Más bien, soy una chica corriente.
Cuando alguien te defrauda, tú...
Bueno...
¿Y si nos vemos en el restaurante de vez en cuando?
Así es menos peligroso.
Buena suerte con la película.
Enseguida sale.
NO DISTRAERSE
Madre, en Bennington no había nadie hablando de esto.
Porque en Bennington no hay más que idiotas, cielo.
Gracias.
Ojalá te hubiera visto mi padre hoy.
Reclamando justicia.
La justicia no ha tenido nada que ver. Me gusta mucho mi coche.
Espero que se lo cuentes.
Será mejor para Celia que no.
Seguro que sí.
Ángeles en la avenida
TOMAS A REPETIR
Mi hijo habla demasiado.
Necesitamos saber qué quiso decir.
El banco va a quebrar.
Es probable que pida cuentas al estudio.
¿Quebrar?
Quizá la semana que viene o antes, si no hay un milagro.
Es todo el capital operativo.
Como miembro de la junta, tu deber era avisarnos
de los cambios en la solidez de nuestro prestamista.
Os estamos avisando.
Deberías estar más preocupado, Corny.
¿Por qué?
Nuestros activos han bajado
y ahora se venden a centavos cada dólar.
Si algún soplapollas entendido en cine de la Costa Este
lo quisiera comprar todo.
Quizá para pasarle el mando al idiota de su hijo.
Pat, esto no cambia nada.
Conservarás tu despacho y tu trabajo.
Solo que responderás ante mí.
Buscaré otro prestamista.
¿Tal como está la economía?
Al menos, soy el malo conocido.
Pero no eres cineasta.
¿Qué quieres decir?
Que mañana podrías decidir
que el estudio es más valioso como aeródromo
o como fábrica.
Y lo harás, ¿o no?
Buscaré otro prestamista.
Vámonos, hijo.
Ve a vender guantes.
¿Sabes a quién le sobran dos millones?
Puedo convertir Ángeles en un éxito, Pat.
La estrenamos enseguida y ganamos tiempo.
No tenemos ni tiempo ni banco.
¿Qué más te da?
Todos los estudios te llamarán por la mañana
para intentar robarte.
¿Y qué dirás...
cuando por fin llegue la oferta de Mayer? Tu invitación al Valhalla.
Iré adonde tú vayas.
Ya lo sabes.
¿Y tu...?
¿No quieres pasar tus últimos años en un buen barrio, para empezar?
Es lo que me propongo.
En Brady-American.
Brady-American.
Vaya, me alegro de verte.
Todos los preestrenos son horribles.
Me lo enseñaste tú.
Dentro de dos meses, cuando sea un gran éxito,
nadie recordará el primer montaje.
¿Sabes? Tenía vida antes de esto.
Podía seguir con los guantes o en el petróleo.
Había oportunidades.
Pero tuve que venir aquí.
A hacer películas.
-A ser cineasta. -Eres cineasta.
Papá.
No despedirías a nadie solo por hacerse daño, ¿verdad?
Claro que no, princesa. ¿Por qué?
Algunos estudios lo hacen.
Escúchame.
Por favor.
Por favor, busca otro negocio.
No hay otro negocio.
Lo sé.
Es curioso.
No hace mucho,
tú y yo recurríamos uno al otro para olvidar los problemas.
Ahora tú eres mi problema.
Y yo soy el tuyo.
Por favor, vete.
Rose,
-no puedo. -Claro que sí.
No.
No puedo.
-Seguro que puedes por esa camarera. -Kathleen.
Vale.
O quizás, nosotros...
¿Probamos algo más exótico?
¿Quieres que te sodomice?
-O podrías... -¡Vamos, vístete!
Rose.
¿Lo intento con acento irlandés?
Parece que funciona bien contigo.
-No lo hagas. -¿El qué?
¿Rose?
Por Dios.
Fue un error.
¿Verdad?
Un momento de debilidad.
No iba a ser para toda la vida.
Tienes razón.
Cuero rojo,
cuero amarillo. Cuero rojo,
cuero amarillo.
Señor Stahr.
¿Estás solo o qué?
¿Un tío guapo como tú?
Sí.
Demasiado tiempo.
¿Qué ha sido eso?
No eres la sustituta de nadie, Kathleen.
Y no eres algo que volvería a rodar algún día.
Deja que te hable de Minna.
-No... -Podía ser celosa,
mezquina e insoportable. Pero seguí con ella.
La amaba.
¿Ves?
Tampoco me gusta la gente desleal.
¿Lo intentamos?
Sí.
Hola.
La otra noche, en la reunión...
-No quiero problemas. -No voy a crearlos.
Eres la hija del jefe.
¿Puedo?
Sé que para ti era peligroso.
Estar allí.
Pero fuiste de todos modos.
Dime por qué.
No me gusta decirlo.
¿Qué pasa cuando hay algún herido aquí?
¿Lo atienden? ¿O solo...
-lo sustituyen? -Eso es fácil.
Simplemente, no te hagas daño.
¿Por qué llegas tan temprano?
Tardo dos horas más,
pero me gusta estar al día.
¿Puedo ayudarte?
No es tu deber hacerlo, cielo.
¿Puedo ayudar?
Debería trabajar aquí una temporada.
-¿Sí? -No por la paga.
No quiero quitarle el trabajo a nadie, pero...
Pero necesito aprender.
Perdonen.
¿Sí?
Acabo de empezar en Tráfico. Me llamo Max Miner.
Dicen que antes necesito ropa limpia de aquí.
Lo quitan del sueldo.
-¿Te han dado un vale? -Sí, señora.
Llévalo al mostrador.
Esta es Celia.
Ella te indicará.
Qué bien. Gracias.
-Soy Max. -Encantada, Max.
Es mi primer día. Todavía no me he enterado de todo.
Quién lo diría.
Parece que has nacido aquí.
-Por aquí. -Sí.
Dios bendito.
¿Ahora eres el doble de lento?
Pero la mitad de triste. ¿Ves?
Nadie lo había pasado mejor tras romperse los metacarpos.
He oído que estás enamorado.
-Un rumor malicioso. -Ten cuidado.
Podría volver a convertirte en humano.
Gracias.
¿Qué tal estoy?
Triunfante.
¿Sí?
¿Es oficial?
¿El banco nos pide cuentas?
Pues hemos quebrado.
-¿Y otros bancos? -No hay ninguno.
-¿Prestamistas? -Lo he intentado.
Por todo el mundo.
Excepto Alemania.
Ha llamado nuestro amigo, Gyssling.
-Pat... -Ha ofrecido su ayuda.
Quizá pase el sombrero en el próximo mitin de Núremberg.
En Alemania sobran capitalistas.
I. G. Farben, Krupp, Thyssen.
Él ha llamado. Hay dinero.
Y muchas ganas de invertir.
¿Y qué has dicho?
PRUEBA DE CÁMARA
Lamento lo de Muffin, Susan.
Muy amable, señor Stahr.
¿Monroe?
¿Va todo bien? Por teléfono parecía urgente.
Lo es.
¡Bien!
¿Al final lo dejas?
Es una apuesta que tengo con Zukor. "¿Cuándo se cansará Monroe
de ser el mejor de los peores
y entrará por mi puerta?".
Si pasa antes de Navidad, gano cien dólares.
¿Será hoy?
No.
Nada de eso.
Bueno...
¿Entonces qué?
Sr. Mayer, no es el mejor momento para esto, pero...
tenemos problemas.
Necesitamos dos millones prestados.
Fantástico.
Silencio en el plató.
Rodando. en el plató.