Consta por escrito que no puede actuar en ningún teatro
hasta que acabemos de rodar.
Pero él discrepa.
Le ofrecimos un pago único, pero quiere un cheque mensual.
Aceptamos.
Pero no deja de pedir cosas.
Jamshed Khan nos lo pone difícil.
Pídele al señor Roy que fiche al candidato número dos.
El señor Roy dice que Jamshed Khan es mucho mejor que cualquier otro
para Madan Kumar.
Cuando al señor Roy le gusta alguien, lucha por conseguirlo.
¿Dónde está Jamshed Khan?
No está aquí.
¡Está durmiendo!
-¡Me cago en la puta! -Jamshed Khan.
Estás poniendo muchas pegas,
para firmar el contrato.
Qué cojones. Joder.
¿Quieres ser Madan Kumar?
Solo quería aclarar algunos términos.
Una mejor remuneración.
Poder estar fuera del recinto del estudio.
Hacer un par de obras al año.
Y agradecería una interferencia limitada en mi forma de actuar.
No puedes tener lo que otras estrellas en Roy Talkies no tienen.
Entonces, ¿por qué no eliges a una de esas estrellas para Madan Kumar?
Ten cuidado.
Al señor Roy le gustas, por eso nos ha enviado aquí.
Perdóname si te he ofendido.
Pero no cambiaré mis condiciones.
Ya se lo he dejado claro a tus abogados.
No me estoy aprovechando de ser el único candidato para Madan Kumar.
Tú misma eres artista.
Mis condiciones servirán para mejorar mi rendimiento.
Seguro que puedes entenderlo.
¿Recurres a mi orgullo para tu propio beneficio?
Me has malinterpretado.
Pídeme que actúe gratis en las calles,
estaré listo en un santiamén.
Quieres hacer teatro callejero para una compañía de mala muerte,
pero no para Roy Talkies, que te ofrece una oportunidad.
¿Oportunidad?
¿Para qué?
Para tener una vida de éxito.
Ya tengo éxito.
Sí, las pelis de Roy Talkies pueden darme reconocimiento.
Pero eso sería fama... no éxito.
Yo entiendo el éxito de otra manera.
Libertad e independencia
para hacer lo que te pida el corazón,
cuando tu corazón quiera.
Ya está.
-Abogado. -¿Sí?
Busquemos a otro Madan Kumar.
¿Y el señor Roy?
Reserva habitaciones.
Para todos.
Entendido. Buscaré un teléfono y les avisaré.
Pensaré en tus condiciones.
Ven a cenar esta noche.
Enviaré un coche.
CAMINO A BOLLYWOOD
Esto es para ti.
Sea lo que sea, no puedo aceptarlo.
Pero ni siquiera lo has abierto.
Pero sé lo que sientes por mí.
Imagino que es muy caro.
Hitler perdió la guerra.
Sin embargo, en sus intentos por ganarla,
le dio al mundo muchas innovaciones científicas.
Una tecnología de grabación
que revolucionará
la música y la grabación de sonido.
Prohibir canciones de películas en la radio era parte del plan
para promover esta nueva tecnología.
Para que la gente compre música más barato.
¿Eso es lo que me estás regalando? Tecnología barata.
Sumitra,
te estoy regalando el futuro.
Hola, ¿doctor Chela Ramani?
Soy Madan.
Hola, Madan. ¿Cómo te encuentras?
Llevo unos días sin poder dormir.
¿Estás preocupado por algo, Madan?
Pesadillas.
¿Qué ves en esas pesadillas?
Un coche en llamas, doctor.
Las campanas de un campanario.
Gritos.
Cuanto más éxito tengo,
más empeoran las pesadillas.
¿Tienes miedo de perder ese éxito?
Es un miedo muy común en tu industria, Madan.
No tiene nada de raro.
¿Por qué no te tomas unos días y te vas de vacaciones?
El aire fresco ayuda más que las medicinas, Madan.
Toma esto.
Disfruta.
10 DE ABRIL DE 1951
-¿Cuántas tomas esta mañana? -Solo una, señor.
-¿Solo una toma? -Sí, señor.
Oye, ¡tráeme té!
Sentaos, chicos.
Sentaos.
¡Sentaos, niños!
¡Luz de faro!
¡Otra vez!
A ver, sentaos. Rápido. Si os sentáis, os daremos un caramelo.
¿Bien, señor?
Sí.
¡Sentaos, niños!
¡Niños! ¿Qué estáis haciendo? Sentaos todos.
¡Sentaos en vuestros sitios! Sentaos.
Ven aquí, cielo. Siéntate aquí. Bien.
Primero danos el caramelo.
-Sí, venga. -El de naranja.
-Os los daré. -Quiero irme a casa.
Acabamos y nos vamos a casa.
-No, ¡ahora! -¡No!
Acabamos el trabajo y vamos a casa.
¡Quiero irme a casa!
Dile a Niloufer que le toca.
¡Quiero irme a casa!
Señora, le toca rodar.
¿Ya?
¿No te pedí que me avisaras diez minutos antes?
-¡Vete! -Sí.
Sí, señora. Estará lista en dos minutos.
¿La cámara está lista?
¿Y los niños?
Están de espaldas. Está bien.
-Vale. -¡Niloufer!
¡Todo listo!
-¿Estoy bien? -Date prisa.
Rodando sonido.
¡El sonido, idiota!
¡Sonido rodando, señor!
Escena 23. Plano uno, toma uno.
-Cámara rodando. -Rodando.
Claqueta.
Acción.
Niños, hoy aprenderemos cómo Alejandro derrotó a Poros en la guerra.
El rey Poros no se inclinó ante Alejandro.
Y vosotros...
¡Savitri!
-¿Sarju? -¡Savitri!
Sarju, ¿qué es esto?
Savitri, hoy estoy muy feliz. ¿Sabes por qué?
¿Por qué?
¡Porque he ganado mucho dinero!
¿Has tenido muchos pasajeros hoy, Sarju?
¡Sí! Mira, tengo juguetes y dulces para los niños. Y...
Niños, ¿quién quiere caramelos?
-¡Yo! -¡Yo!
-¿Queréis caramelos? -Yo quiero.
¿De quién es la cartera?
Yo quiero.
Esto...
No has ganado este dinero.
Lo has robado.
No, Savitri.
Se le habrá caído la cartera a alguien en mi taxi.
¡Corten!
¿Qué ha pasado?
Está mirando a la cámara.
Todos debéis mirar aquí. ¿Entendido? No miréis atrás.
Mirad aquí.
Vamos a repetirlo.
Un minuto.
Hagamos un primer plano después de esta frase.
-Y dejamos a los niños... -Lo haré a mi modo.
-Pero... -La idea de Niloufer tiene sentido.
Si vinieras antes,
los niños no estarían tan inquietos.
No me eches la culpa.
¡Deja la negatividad, Niloufer!
¡Y céntrate en tu trabajo!
Joder.
Rodemos de nuevo.
Llevamos un año rodando.
Un año.
No me saldría tanto del presupuesto, ni con Madan Kumar.
¿Y ella? ¡Va de estrella!
-La ha mimado. -Pues despídela.
Encuentra a otra. Y reanuda el rodaje.
No pararé el rodaje, señor Walia.
Algunos ya están pensando en irse.
Si paro el rodaje, se irán de verdad.
Bien,
así que te queda algo de cerebro.
Termina la película.
No hagas como K. Asif.
Lleva siete años rodando una película.
Cuidando cada toma como si el dinero que gasta fuera suyo.
Ha jodido al pobre señor Pallonji.
No sabe cuándo terminarán la película y la estrenarán.
¿Sabes cómo lo llama la gente?
"Arruinado-e-Azam", "En problemas-e-Azam".
Mira, Jay,
pase lo que pase,
no me conviertas en el hazmerreír.
¡Cabrones! ¿Quién ha cagado aquí?
-¡A la mierda! -¡Oye!
¡Joder!
¿Aún no te has cambiado?
¡No, imbécil!
Tenía que ir al baño.
¡Los baños están asquerosos! ¿Quién caga aquí?
Jay, ¿qué estás haciendo?
-Señor, déjeme. -Vete.
-Estaba en el set trabajando... -Vuelve al set.
-Es el director. No lo haga. -¡Eso es lo que la molesta!
No cree que pueda dirigir. ¡Me consiguió un trabajo de chófer!
Intenté ayudarte cuando estabas arruinado. ¿Vale? Y la rabieta que...
Déjalo estar, Niloufer. Soy un hombre pobre.
Un refugiado que vive en un campo miserable, no en casa de mi protector.
Ya está. Vamos, ya está limpio.
¿Seguro que estamos listos para rodar, señor Jay?
Nuestra estrella no está vestida porque el váter estaba sucio.
El mozo estaba en el set, así que he intervenido.
¿Ha intervenido?
No ha podido controlar su ira.
En vez de concentrarse en el rodaje, ¿se ha puesto a limpiar mierda?
Los baños de Estudios Khanna no salen en pantalla.
Nuestra película sí, la que hemos venido a rodar.
Pero eso no le interesa.
Quiere demostrarle su superioridad a esta chica.
Enviaré otro cámara la próxima semana.
¿Vale?
Lo siento, señora. No volverá a pasar.
¿Hace frío en Mussoorie?
Lo sabremos cuando lleguemos.
¿Me pongo jersey de manga larga o de manga corta?
Manga corta.
¿Y si hace frío?
Pues me abrazas. Y yo a ti.
-No seas Madan Kumar en casa. Suelta. -Mussoorie no es nuestra casa.
Es un lugar de vacaciones.
Hola, señores.
-Estás aquí, Asghar. -¿Qué hace aquí Asghar?
Sí, he montado mi oficina aquí al lado.
-Naren, ¿cómo estás? -Muy bien.
Madan Kumar, acompáñeme, por favor.
Por supuesto. Vamos.
Vaya. Has creado un buen ambiente.
Solo falta una chica guapa. Me habría inspirado.
Asghar, estás escribiendo tu primera película.
Usa tus manos.
Para escribir y...
Se me ocurre una situación.
Una noche tormentosa.
Nuestro héroe vuelve a tener pesadillas.
La campana del campanario
y una rueda en llamas.
Un rostro ensangrentado.
Y un grito angustiado desde un valle lejano.
De una chica.
Se despierta.
Sigue la voz de la canción.
No puede ver a la chica.
Hay niebla. Oscuridad. Lluvia.
Muy bien.
AHORA EN PANTALLA GAMBLER
CINE PARAMOUNT
Shera, para o te disparo.
Que la proyecten.
¡No te servirá de nada, Amar!
Está a punto de irse.
Te lo advierto por última vez como amigo, Shera.
Antes fanfarroneabas, Amar.
Diviértete con este baño de sangre.
¿Sí, hermano?
Vamos, chicos.
Veamos su película.
Quiero ver la película solo.
La película es tuya.
El cine es mío.
Madan Kumar, ¡qué cabrón! Es una auténtica superestrella, tío.
-Cómo le ha disparado. -Le ha disparado así.
-Así le ha disparado. -¡Ha sido increíble!
Shyam.
¡Shyam!
¡Cabrón! ¿Madan Kumar?
"Madan Kumar, ¡qué cabrón!".
He visto Gambler 30 veces.
Pero no me canso.
Raghu.
-Raghu, volumen. -Cállate y mira.
¿Ya te has tirado a la actriz?
¿Qué tonterías dices?
Es obvio.
Lo llevas escrito en la cara, en la pantalla... y aquí.
Buenos días, señor.
Señor, usted y su familia son bienvenidos en nuestro hotel.
Señor.
Coged las maletas.
Ven.
Lleva el equipaje del Sr. Madan a la habitación 11,
y el equipaje del señor Asghar a la diez.
Sí.
-Asghar. -¿Sí?
-Tu habitación. -Vale.
¿Cómo se te ha ocurrido esa historia?
El campanario,
las llamas de un coche ardiendo.
Un amigo mío tuvo un incidente así hace muchos años.
En Calcuta.
Podría haberle salvado la vida a alguien.
Pero
se asustó y se fue.
¿Asustarse de qué?
No lo sé.
Pero...
¿Dejar morir a alguien
y asesinar a alguien no es lo mismo?
Legalmente no sabría decirlo. Pero moralmente sí, es lo mismo.
Esta idea es la base de esta historia.
El fantasma del hombre muerto
se enfrenta al hombre...
que no lo salvó.
Él tiene un matrimonio feliz,
un trabajo de éxito,
pero no puede disfrutar de nada.
¿Por qué quieres hacer esta película, Madan?
Eres un actor con estilo con gabardina y pistola.
En esta peli también puedo llevar gabardina.
Y la pistola puedo usarla en otra película.
Esa no es una respuesta.
¿Quién gana al final? ¿El fantasma o el héroe?
Eso depende de ti, Asghar. Tú eres el guionista.
Piénsalo bien. Hasta luego.
MADAN KUMAR SE RELAJA DESPUÉS DE GAMBLER
"Madan Kumar en el valle de Mussoorie.
"Lejos del ruido de Bombay".
¿Vamos nosotras, Nilo?
Quizás nos lo encontremos.
Madan Kumar está allí con su mujer.
¿Por qué los hombres guapos y con éxito se casan?
A saber.
Míralo.
Añádele un poco.
¿Qué pasa?
Hoy no hay rodaje.
¿Qué haces aquí?
Yo...
Déjame en paz al menos un día, Jay.
No estás sola.
Como dicen, cuantos más, mejor. Yo también traigo a un amigo.
Hoy es fiesta.
Y huelo algo delicioso.
-Siéntate. -Vete.
¿Qué? Siéntate.
Los kebabs están muy ricos.
-¿Dónde aprendiste a hacerlos? -¿Un halago?
¿De tu boca?
Cuesta creerlo, señor director.
A ver, Meena,
si un idiota se porta mal contigo,
¿qué harías?
Si es mayor, lo dejaría pasar.
Pero si es un idiota joven como tú,
le diría cuatro cosas.
E incluso podría...
¿Y si ese idiota se disculpa suplicando?
¿Así debe disculparse un idiota?
Debe esforzarse más.
¿Así es suficiente? ¿Agarrándose las orejas?
Los ojos no son sinceros.
Mis ojos tienen lágrimas.
Empezarán a salir si no me perdonan.
Como un grifo abierto.
¿Qué opinas, Nilo?
¿Se puede perdonar a un joven idiota como este?
No.
Pide perdón hoy, cuando está de buen humor
tras devorar los kebabs que he hecho.
No te puedes fiar de una disculpa así.
Mañana, cuando tenga hambre, sed, esté irritable y enfadado,
¿qué garantía hay
de que este idiota no vuelva a decir tonterías?
La cara de bueno y la palabrería
no valen conmigo.
Voy a por más kebabs.
Soy idiota, Nilo.
Soy mal director, mal actor y tal vez mala persona.
Me pongo nervioso delante de ti.
Me porté mal contigo el otro día.
Perdóname, por favor.
La película es muy importante para mí.
Y tú también.
Cómete el kebab.
¿Me perdonas?
Come el kebab.
Dame de comer si me perdonas.
Qué peliculero.
Me pregunto si las nubes se extraviarán
Siguiéndote
Imposible
Las nubes no son tan traviesas como tú
Me pregunto si la luna se enamorará
Cuando vea tu belleza
Imposible
La luna no es tan rebelde como tú
Guárdame en tus ojos
Como un sueño precioso
Guárdame en tus ojos
Como un sueño precioso
Déjame mirarte todo lo que quiera
No tengas tanta prisa
Mira cómo las estrellas
Están deseando vernos siendo uno
Imposible
Las estrellas no son tan soñadoras como tú
Bien, veamos si eres el adecuado para mí
A ver si te falta algo
Bien, veamos si eres el adecuado para mí
A ver si te falta algo
Pruébame todo lo que quieras
Estoy aquí, igual que tú
Siéntate conmigo
Las olas del río Son como nosotros
Imposible
Las olas del río No son gráciles como tú
Me pregunto si las nubes se extraviarán
Siguiéndote
Imposible
Esto queda genial.
-Con eso basta. -¿Uno más?
Así está bien. Sí.
...un poco más
Se acabó el coqueteo
Pasemos juntos el año entero
Si digo que no, ¿qué harás?
Disfrute la canción.
Siga. No estamos haciendo nada. Siga.
-Continúe. Disfrute la canción. -¡Vamos!
Imposible
Tienes mi consentimiento Llévame en tus brazos
Me pregunto si las nubes se extraviarán
Siguiéndote
Imposible
TAXI DRIVER CON NILOUFER - JAY KHANNA
MADAN KUMAR SE RELAJA DESPUÉS DE GAMBLER
NUEVOS LABORATORIOS CINEMATOGRÁFICOS DE INDIA
Trae eso.
Toma. Cógelas. Y ten cuidado.
Hoy en día hay muchos robos.
¿Y lo dices tú?
Me pagabas por robar las latas de película de otros.
Qué gracioso, ¿no?
Cabrón.
No es nada. Vamos. ¿Las has contado? ¿Todo bien?
¿Estás contento?
Tengo miedo.
El Departamento de Refugiados me dio un préstamo. Y Walia también.
Ahora todo está en juego.
Has abierto un estudio.
Lo has hecho de la nada.
Esto no es una compañía de teatro en una esquina.
Te has dado una oportunidad, Jay.
Madan Kumar tuvo su oportunidad gracias a Roy Talkies.
No sé qué es mejor.
¿Que otros te den una oportunidad porque respetan tu talento?
¿O que nadie te dé una oportunidad y te las apañas tú solo?
Piensas demasiado.
¿Verdad?
Qué peligrosa es la mente ociosa.
También hablas demasiado.
¿Yo? ¿Hablo demasiado?
Calla.
Hoy nada de charlas sin sentido.
Quiero dormir tranquila esta noche.
Sin ningún miedo.
Vale.
Oye, ¡ven aquí! Te cogeré.
¿Dónde vas?
No toques el coche.
Ven aquí.
Un segundo. Apartaos.
Moveos.
-Aquí está Jay. -Hola.
¿No trabajabas en Roy Talkies?
Sí.
La señorita Sumitra ha venido para preguntar por Jamshed Khan.
¿No te viste con él en Lucknow? ¿Dijo algo?
¿Estabas en Lucknow cuando estalló la revuelta?
Jamshed me pidió que lo esperara en la estación.
Íbamos a vernos allí.
Le había dado su billete en el Teatro Awadh.
Nunca llegó a la estación y...
Yo cogí el tren a Karachi.
¿Tienes alguna idea de dónde podría estar?
¿Soy sincero?
Si estuviera vivo, no tendríamos que buscarlo.
¡Jay!
No era de los que se pierden entre la multitud.
Si estuviera en Pakistán, India o en el extranjero...
ya sería una estrella.
Entonces, tras irte del Teatro Awadh en Lucknow,
¿no volviste a verlo?
Vámonos.
No, señora.
Subtítulos: Lucía Monge
Supervisor creativo: Carlos Berot