MOZART NA SELVA
É um desenrolar.
O molto accelerando é como uma fita a ir para trás.
É como um desenrolar.
-Meu Deus, isto é que é um desenrolar. -Está a tentar.
Preciso de alguém que toque os vasos de plantas.
-Eu posso tocar. -Não.
Tu já és o meu namorado e instrutor.
Como vai a tua preparação para o Requiem?
Vai indo.
Hailey, quando me juntei à orquestra,
queria demitir 25% dos instrumentistas.
Mas apaixonei-me por eles e não o fiz.
-Nós vivemos com ele. -O recrutador não sabe.
Não sei. Preciso de encontrar um novo flautista.
O Morgan foi em digressão com o Drake e...
Só tens esta oportunidade, Hailey.
Estou a ter uma visão.
Estás a dirigir o Requiem,
atiras o teu casaco de pele
e a tua pele nua está coberta de cristais Swarovski.
E sabes, para a Lacrimosa,
estava a pensar trazer os tímpanos para a frente,
pois ele cantarolou isso ao morrer.
Executa a melodia,
não a luta espiritual.
É o que as pessoas querem.
O que sentiste quando morreste?
Senti-me fabuloso.
-Olá. -Olá.
A peça da Shaw não está a dar.
Sei que consegues tocá-la, mas não a tempo.
-Estás a mandar-me embora? -Não, não estou.
Está bem.
Estou apenas a dar-te uma semana de folga. Só para a atuação.
És um excelente músico.
Só não sou suficientemente bom para a Hailey Rutledge.
Estou despedido.
Não, apenas temporariamente.
Vais livrar-te dele?
É só o que é melhor para a música.
Então, também saio.
Espera. O quê?
Não.
-Merda! -O que foi?
O cartão de crédito foi recusado.
Deves ter atingido o plafond
quando compraste as cinco motas para a tua orquestra mecânica.
Só digo uma coisa: ainda bem que não casámos.
-Maestro Hesby Ennis. -Hesby!
Gloria... Toma.
Dálias! Como sabias que as adoro?
Não sabia. Já estavam na porta,
mas de nada.
-Olá, Hezza. -Tommy!
Olá.
Quem ofereceu as dálias?
Não, foi um patrono.
Acabei a sinfonia.
-O quê? -O quê?
-Viva! -Viva!
Conseguiste fazê-la em menos de uma década.
Estive oito anos bloqueado.
Estava a ver as notícias e não parava de ouvir certas palavras.
"Fraude", "escrutínio" e "obstrução".
Estou acordado há três dias. Acabei o último movimento.
Está escrita em 15 papéis de rolo de cozinha
e num pano com padrão floral.
Chamei-lhe "Asilos"
e descreve o mundo em que vivemos.
É a melhor coisa que já fiz.
Vamos estreá-la dentro de um mês.
Pode ser horrível.
Talvez deva rasgá-la.
Não, de certeza que é fantástica. E não podia vir em melhor hora.
Sim, ela precisa de um recomeço, pois quase matou o Papa.
De propósito?
Podes fazer-nos um chá, enquanto o Hesby toca?
É que isto é só para quem trabalha na orquestra.
Certo.
Com leite e açúcar?
Sim, obrigada.
Começa aqui. É onde começa o fortissimo.
Muito bem. Estou tão entusiasmada.
Winslow!
Querido...
Quase não te ouço.
Estive num ashram.
Eu sei que estiveste. Levámos semanas para te encontrar.
Estás a dar-me sono.
Não estava contente com a forma como tocava.
Mas três meses em silêncio acordaram os meus ouvidos.
Consigo ouvir a tua camisa a roçar nos teus pelos do peito.
Otário.
É claro que também consegui ouvir isso.
Tenho uma coisa para ti.
Alan, precisamos de taças tibetanas.
Façam uma pausa.
-O quê? -Taças tibetanas.
Eu teria medo.
Já não sinto medo, Cynthia.
Só sinto amor. E nojo.
O teu som mudou em relação àquilo que era.
Ficou mais agressivo.
E mais vulnerável.
Porquê?
Acho que agora sei o que significa não poder tocar.
É muito melhor estar do outro lado da cortina.
Pois é.
Vamos a isto?
Que eu tenho o circo nudista às cinco.
Número um, está pronto?
Muito bom a nível técnico, mas preciso de alguém mais humano! Próximo!
Obrigada, foi ótimo.
Não. Foi desleixado e insensível.
Obrigada. Próximo!
Pois, não há mais ninguém.
-Encontraste alguém? -Céus!
Se calhar, tens de ser menos exigente.
-Não. -Não.
Devias tê-lo visto antes do início.
Quase chorou.
Já não faço uma audição há 29 anos.
Querem mesmo tocar esta música?
Perguntei ao Dee Dee se queria tocar os vasos...
Adorava tocar os vasos.
Queremos vê-lo a tocar os vasos de plantas. E a tocar para ti.
Temos muito orgulho de ti.
Hailey, sei que fica demasiado na órbita.
Não. Quero os melhores músicos para a peça.
É aqui que o Karl entra, certo?
E faz o...
Não, não há jetés. Nem Karl.
O que lhe aconteceu?
Era artificial vê-lo a fazer de ti.
-Tu deves ser tu. -Está bem.
Para ser sincero, estou um pouco bloqueado.
Podemos mostrar-lhe o que já temos da sequência?
-Está bem. -Cinco, seis, sete, oito.
Muito bem.
E depois há um caráter de decomposição.
Muito bem.
Gosto deste momento.
Não! Eles estão a converter-se em mortos-vivos?
Bem observado.
Mischa, dá mais vida à Ana Maria.
Sobe para cima da mesa.
Aí está.
Sabes, Rodrigo? Porque não a mordes?
Sim.
Apanhaste raiva.
Sim.
Estou a gostar. Sim!
Talvez não deva haver mordida.
É assim que mostramos como os infetas.
Mas morder e infetar é um pouco...
Não? É como...
Não tens de lhes tocar.
Só tens de enlouquecê-los com a tua direção.
Está bem? Como a Alessandra.
Com a Alessandra, faz sentido, pois fiz...
Ela estava pronta. E eu cometi um erro.
Com a orquestra, eles não ficam loucos. Gostava que ficassem,
mas só estão loucos por irem ao WC.
Tens razão. E se eles forem indiferentes?
Eles estão à deriva. A flutuar.
Mas onde é que isso te deixa? É aí que fico bloqueado.
E se voltássemos ao Fausto? Pensamos como o Fausto.
Acho que a oboísta pode ser o mais importante.
Egon.
Porque é que ela me magoa?
Vá lá, eu amo a Hailey.
Mostra-me como a amas.
Está bem.
-Como é que a amarias? -Está bem.
Cinco, seis, siete, ocho.
Não acredito que a ames.
E se não a amasses, mas precisasses que ela te amasse, para não te afogares?
Boa. Gosto dessa ideia.
Não sei.
Obrigado, Natalie. Já não estou a gostar disto.
Fazemos outra coisa.
Não, não quero fazer outra coisa.
Estou farto, Egon.
Estou farto.
-Estás farto? -Sim.
-Como assim? -Já não quero fazer isto.
Não estás pronto?
Estou sempre. É esse o problema.
Uma salva de palmas. Obrigado.
Muito obrigado pelo teu precioso tempo.
Agradeço imenso.
Vejamos como ele sai.
Onde estão as minhas chaves?
Podemos usar isto e ainda fazer a peça.
-Onde estão? -"Onde estão?"
-Sei que... -"Onde estão?"
-Achei-as. -"A minha vida?"
-Parem com isso. -"Parem com isso."
-Parem! -"Parem!"
-Ya basta, chega. -Ciao.
Vais voltar!
Warren, vês o X marcado no segundo e terceiro compasso?
-Sim, estava a pensar nele. -Toca-o como um arranhar.
-Um arranhar? -Sim.
Pensa nele como uma batida brusca que nos lança para a próxima peça.
Tenta, por favor.
O que quero é mais um estouro repentino.
-Não sei bem... -Está bem.
Sabes a sensação de quando estás em cima de um prédio muito alto
e queres saltar, mas não saltas,
embora a ideia te entusiasme?
Ou quando estás num comboio...
"Curva de repente e o estômago sobe aos ouvidos?"
Estava a falar e não me contive,
apesar de ver que estava a fazê-lo
e o Warren estava sentado, a olhar para mim
como se estivesse a dormir de olhos abertos.
Eu amo-te, Hailey.
Não preciso que me ames.
Dizemos isso?
-Dizemo-lo a toda a hora. -Mentira.
Dizemos, há muito anos. É o que temos dito.
Eu amo-te e não preciso que me ames.
Bem, eu amo-te.
O Warren Boyd é uma personagem muito parada.
Todos os músicos são.
São maus com as palavras. Não as ouvem bem.
Puseste o chapéu de instrutor?
-Sim. -Está bem.
O chapéu, os chinelos... Pus tudo.
-Sim. -O que dizes é bom,
mas no Japão
só terás 20 minutos para trabalhar com a orquestra.
-Ainda nem fui selecionada. -Bem,
só tens de aprender a dar-lhes o que queres.
-Está bem. -Sem sermões.
-Exato.
Fica atrás do pódio,
para os instrumentos estarem com os músicos.
Torna-te gigante.
-Maior. -Como uma visão.
-Sinto-me um pouco idiota. -É uma idiotice séria.
Tudo o que fazemos é um pouco ridículo.
Isto é bem diferente das aulas do Thomas.
Ai sim? Em que sentido?
Agora temos mesmo de nos concentrar.
Levanta-te.
-Sim, vamos concentrar-nos. -Certo.
Sou o espelho, está bem?
E tu diriges, está bem? Vamos lá.
Hailey, o...
É um pouco exagerado, não?
É só para eles ficarem a saber que me estou a referir à abertura.
Está bem.
Eles não precisam de saber, só de tocar.
Acho que precisam de saber, para poderem tocar.
Mas tenta fazê-lo sem palavras.
Sem palavras?
Isso.
Não compreendo.
Como podes tocar algo que desaparece?
Nunca me aconteceu. Não sei.
Mas o que há para compreender?
Limita-te a tocar a música e a ser pago.
Foi por isto que o Mozart me deixou.
Não acrescento nada à peça dele.
Vou ter de te interromper.
Estás triste e eu lamento,
mas não suporto tristeza.
Desejo-te sorte.
Tens 88 teclas. Usa-as!
Certo!
"A Filarmónica de Thomas Pembridge saiu das cinzas como uma fénix numa mota."
Isso é maravilhoso.
Ouve isto. "Finalmente acordámos,
"depois de a Filarmónica de Nova Iorque nos ter adormecido,
podendo a queda do seu teto ter sido uma metáfora adequada."
O quê?
Esse parvalhão vira-casacas!
Vamos anunciar a peça Asilos, do Hesby, na próxima semana.
Depois vemos o que escrevem!
-Referes-te ao meu amigo Hesby? -Sim.
Sim, o Hesby que te apresentei
e que jamais trabalharia para ti se eu não lhe tivesse pedido!
A Filarmónica contratou-o.
E tu saíste da orquestra, para ires tocar com as tuas motas!
Quem o mandou?
-Tem um belo chocolate. -Foi um patrono.
Que encantador.
Não param de chegar caixinhas destas, pois não?
-Larga-a. -Quem te envia estes presentes?
Dá-mo!
Estou aqui. Vai à tua aula.
Sabes servir às mesas? Não é fácil.
Desculpa.
Tenho de ser um tagarela de 13 anos para fazer um bom trabalho?
Estás linda. Vou dar-te uma gorjeta.
Sabes que mais? Esquece.
Cabrãozinho.
Referia-me a dinheiro.
Achas-te o 1.º adolescente rufia?
Eu escrevi o livro.
E agora sou uma empregada de mesa maneta?
Cretinozinho ingrato.
O que se passa?
Fui muito estúpida.
Voltei a lixar o meu pulso.
Fui estúpida. Sou estúpida em muitas coisas.
Devia ir a um médico,
mas vai recomendar-me um ano de descanso.
Merda!
Tens de querer mesmo isto.
-O quê? -A música. A percussão.
Queres?
É a única coisa que gosto de fazer.
Então, pede-me.
Pede-me para te ajudar.
Com respeito.
Podes ficar com o meu turno, para eu poder ensaiar?
Posso.
Mas se te ouvir a falar assim de uma rapariga ou mulher,
-acabou-se. -Está bem.
Hailey, não estou seguro quanto a essa notação.
O que foi, Hailey?
A garganta?
Não tens garganta. Laringite.
É contagiosa?
-É uma laringite mental. -Interessante.
Já percebi. Fixe.
Como...
Assim não?
Queres que toque em ponticello.
Queres que dance como uma menina?
Desculpe, maestrina.
Eles são os meus primeiros e melhores críticos, pois não mentem.
Thomas, olha para os olhos da Swoozie.
-Há neles uma verdade simples e gentil. -Sim.
-Vê o que ela pensa... -Que lindo.
Quero mostrar-te uma coisa.
O que achas agora? O que achas?
Winslow! O que estás... Vem cá.
Olha, o Max's Kansas City.
Este era o Bowie. Este cotovelo aqui.
Lembras-te de vaguearmos os três pela cidade?
Sinto-me como se tivesse voltado lá.
Tens de lutar contra a calcificação.
Percebes
que se deixares a Gloria estrear a tua peça, tu é que calcificas?
E se nós os três fizéssemos a estreia?
Podíamos fazer isso. Seria como um reencontro.
-Talvez pudéssemos. -A sério?
Não, não podemos!
-Podemos, sim! -Não!
Não te lembras de que dizíamos
que, se fôssemos realmente colaborativos, iríamos sentir-nos unidos?
Estávamos sob o efeito de LSD!
Mas estávamos a falar a sério. Já não acreditas nessas coisas?
Bom, só quando me reencontrei com o Thomas
é que me senti como se estivesse em chamas.
Literalmente.
Mas ela pediu a peça. É dela.
Vá lá, vamos estragar os planos e divertir-nos um pouco!
-O que dizes? Vamos a isso! -Exatamente.
Gloria, eu quero-te.
Preciso de ti.
Nem devia estar aqui.
-Gostaste dos meus presentes? -Sim.
Mas estás a desperdiçar o teu dinheiro. Eu sou comprometida.
O Museu Guggenheim quer que sejas a nossa próxima diretora-executiva.
A Hilla von Rebay idealizou este sítio como se fosse um templo para o espírito.
Vem, guia esse espírito em direção a uma nova era.
Junta-te aos grandes.
-A Filarmónica de Nova Iorque é grande. -Sim,
mas o nosso grupo de patronos não inclui apenas a nata de Nova Iorque.
Inclui gente de todo o mundo.
-Isso é tentador. -E a melhor parte
é que, ao contrário dos teus músicos e maestros temperamentais,
a arte não te responde nem organiza greves.
Há ratazanas no Guggenheim?
Não.
Olha-me nos olhos
e diz-me que estás 100% satisfeita com a Filarmónica,
que queres ficar e que devo desistir.
E eu desisto.
Vamos pedir mais vinho.
É aquele ali?
Não. O tipo com o bigode?
Esse é o Antonio, do circo nudista. Atrás dele.
-Não, não é ele. -Tenho de ver...
Que bom, vieste. Tudo bem?
Sim, só estava indisposta.
Não ia perder isto.
Muito obrigada.
Vai preparar-te. A Sasha informa-te de umas mudanças.
-Até já. -Certo. Diverte-te.
-Merda! -Obrigada. O que foi?
O Arnar Valgirsson é o recrutador.
-Quem? -É um importante crítico musical.
Chamam-no Tubarão Fétido de Reiquiavique.
Já me fez uma crítica péssima.
Não te preocupes com ele.
Disse que eu era uma ave tropical sem asas.
-É lixado, não é? -Sim, muito.
É, não é? Estava a pensar... Sabes os dez últimos compassos da peça?
Podias descartá-los.
Podias cortá-los. Acho que a música não precisa deles.
A Caroline queria-os na música, por isso vou mantê-los.
Está bem.
Mas agora não tem a ver com ela.
E sim contigo.
Com a tua música e liberdade.
Não há patronos, não há nada. Faz o que quiseres.
-Faz o que é melhor para a música. -Fá-lo-ei.
Está bem, ótimo.
E a secção da viola? Achaste alguém?
Tentarei algo novo. Tranquilo.
-Uma surpresa. -Muito bem.
Mierda, Hailey. Mierda!
Porque é que o meu pai está aqui?
Disse-lhe para vir.
Estás louco? Porque fizeste isso?
Porque é algo que deves enfrentar.
Tens de o confrontar.
Diz-lhe para se ir embora. Ou então não consigo fazer isto.
-Sim, eu digo. -Está bem.
Podes ir para o palco e suicidar-te.
-O quê? -Sim, faz um sacrifício, Hailey.
Pega na miúda que pensa:
"És a melhor ou não prestas",
nas vozes que o teu pai te pôs na cabeça
e atira-as como se fossem um bumerangue.
-Os bumerangues voltam. -Depende da forma como os atiras.
Está bem, mas não podes fugir e fazer música ao mesmo tempo.
Tens de respirar. Tens de enfrentar isto. Está bem?
Juro-te, no final,
esta coisa do Japão vai parecer um quark.
Um quark?
É uma parte de um átomo.
Não podes ver.
Eso.
Boa noite.
Somos o Hailey Rutledge Ensemble.
Esta noite, temos o privilégio de estrear uma peça nova da Caroline Shaw.
Está aqui o meu pai, que veio da Carolina da Norte.
Eu não estaria aqui se não fosse por ele. Por isso, obrigada por vires.
Legendas: Sérgio Branco
Supervisor Criativo Mariana Vieira por ele. Por isso, obrigada por vires.