È un riavvolgimento.
Il molto accelerato. È come mandare indietro un nastro.
Come un riavvolgimento.
-Dio mio. È un riavvolgimento. Quello... -Ci sta provando.
Ehi, mi serve qualcuno che sappia suonare i vasi da fiori.
-Posso farlo io. -No.
Sei già il mio ragazzo e il mio maestro.
Comunque, come vanno i preparativi per il Requiem?
Un po'... Sta andando...
Hai Lai, quando sono arrivato in questa orchestra,
volevo licenziare circa il 25% dei musicisti.
Ma poi non ce l'ho fatta. Perché mi sono innamorato di loro.
-Ma noi viviamo con lui. -Il talent scout non lo sa.
Non lo so. Già devo trovare un nuovo flautista
perché Morgan è andato in tournée con Drake e...
Lo farò solo una volta, Hai Lai.
Sto avendo una visione.
Stai dirigendo il Requiem.
Ti togli il mantello di visone,
e la tua pelle nuda è coperta di cristalli Swarovski.
E, sai, per la "Lacrimosa",
pensavo di portare i timpani sul davanti
perché è quello che lui canticchiava quando è morto.
Suona la melodia,
non il tormento spirituale.
È questo che vuole la gente.
Come è stato quando sei morto?
Fantastico.
-Ehi. -Ehi.
Non va bene con il pezzo della Shaw.
So che puoi farcela, ma non con il tempo che abbiamo.
-Mi stai licenziando? -No, non ti sto licenziando.
-Ok. -Già.
Ti sto solo dando una settimana libera. Solo per la rappresentazione.
Ti ritengo un grande musicista.
Ma non abbastanza bravo per Hailey Rutledge.
Sono licenziato.
No. Solo temporaneamente.
Lo vuoi scaricare?
Sto solo facendo ciò che è meglio per la musica.
Bene, allora sono fuori anch'io.
Un momento. Che cosa?
No, no.
-Cazzo. -Che problema c'è?
Carta di credito rifiutata.
Forse hai raggiunto il limite
con le cinque moto che hai comprato per la tua orchestra meccanica.
Lascia che te lo dica. Sono contenta che non siamo sposati.
-Il Maestro Hesby Ennis. -Hesby!
Gloria. Tieni.
Dalie! Come sapevi che sono i miei fiori preferiti?
Non lo sapevo. Erano davanti alla porta.
Ma non c'è di che.
-Ciao, Hezza. -Tommy!
Ciao.
Chi te li ha mandati?
No. Un finanziatore.
Bene, ho finito la sinfonia.
-Cosa? -Che cosa?
-Bene! Evviva! -Urrà!
Bene, l'hai finita in meno di un decennio.
Sono rimasto bloccato per otto anni.
E poi stavo guardando il notiziario, e continuavo a sentire queste parole.
"Truffa" , "scrutinio" e "ostruzione".
Sono sveglio da tre giorni, ho finito l'ultimo movimento.
È su 15 tovaglioli di carta
e una salvietta a fiori.
La chiamerò Asyla,
che è il plurale di "asylum", manicomio, che è il mondo in cui viviamo oggi.
È la cosa migliore che abbia mai fatto.
Facciamo il debutto tra un mese.
Forse è orribile.
Magari dovrei stracciarla.
No! Sono sicura che è fantastica e non potrebbe esserci momento migliore.
Lei ha bisogno di ricominciare da zero perché ha quasi ucciso il Papa.
Di proposito?
Potresti prepararci del tè, caro, mentre Hesby suona?
Perché questo è solo per il personale della Symphony.
Va bene.
Latte e zucchero?
Sì, grazie.
Benissimo, allora comincia così. Con un fortissimo.
Bene. Sono così eccitata.
Winslow.
Tesoro.
Ti sento a malapena.
Sono stato in un ashram.
Lo so che sei stato in un dannato ashram, ci abbiamo messo settimane per trovarti.
Ma così mi fai addormentare.
Non ero contento di come suonavo.
Ma dopo tre mesi di silenzio assoluto le mie orecchie si sono svegliate.
Anche ora riesco a sentire il fruscio della tua camicia contro i peli del petto.
Coglione.
E naturalmente sento anche quello.
Ho qualcosa per te.
Alan, ci servono delle campane tibetane.
Fate una pausa.
-Delle... cosa? -Campane tibetane.
Io avrei paura.
Non provo più paura, Cynthia.
Solo amore e disgusto.
Il tuo suono è cambiato da come era prima.
È diventato più aggressivo.
E più fragile.
Come mai?
Credo di sapere come ci si sente a non saper suonare.
Molto meglio essere dall'altra parte del sipario.
Già.
Bene. Ci siamo?
Ho il circo nudo alle 17:00.
Bene, numero uno, sei pronto, per favore?
Tecnicamente molto buono, ma voglio qualcuno un po' più umano. Il prossimo.
Grazie. Era fantastico.
No. Staccato sciatto.
Grazie. Il prossimo.
Ecco. Non c'è un prossimo.
-Hai trovato qualcuno? -Santo cielo...
Forse devi essere un po' meno esigente.
-No. -No.
Avreste dovuto vederlo prima che continuassimo.
Quasi piangeva.
Sono 29 anni che non faccio un'audizione.
Ma voi siete sicuri di voler suonare questa musica?
Ho chiesto a Dee Dee se voleva suonare i vasi da fiori e ha detto...
Mi piacerebbe.
Noi vogliamo vederlo suonare i vasi da fiori. E suonare per te.
Siamo molto orgogliosi di te.
Hai Lai, lo so che questo è troppo nell'orbita...
No. Voglio i musicisti migliori per questo pezzo.
Ok, ed è qui che entra Karl, giusto?
E lui fa...
No, non c'è nessun jetés. Nessun Karl.
Che cosa è successo a Karl?
Vederlo nella tua parte era innaturale.
-Credo che tu dovresti essere te stesso. -Va bene.
Ma, sinceramente, sono un po' bloccato.
Ragazzi, possiamo mostrargli la sequenza fino a questo punto?
-Va bene. -Cinque, sei, sette, otto.
Bene.
Poi c'è una sorta di decomposizione.
Bene.
Mi piace questo momento.
Oh, no. Sono impazzite. Stanno diventando come degli zombi, no?
Sì, è vero.
Mischa, un po' più vitale verso Ana Maria.
Sulla tavola.
Ecco fatto.
E, sai una cosa, Rodrigo? perché non la mordi?
Sì.
Hai la rabbia.
Sì.
Mi piace. Sì.
Non mi convince il mordere.
Beh, così mostriamo come le infetti.
Certo, ma mordere, l'infezione è un po' troppo...
No? Come...
Hai ragione. Non devi toccarle.
Le fai impazzire solo con la tua direzione.
-Giusto? Come Alessandra. -Ok.
Con Alessandra ha senso perché, sì, io...
Lei era già... sai? E lì io ho commesso un errore.
Ma con l'orchestra, loro non sono pazzi. Magari lo fossero.
Vanno matti solo per le pause per il bagno.
Anche qui hai ragione. E se fossero indifferenti?
Sono alla deriva. Galleggiano.
Ma tu a quel punto che fai? È qui che sono bloccato.
E se ritornassimo al Faust? Pensiamo Faust.
Forse l'oboista potrebbe essere la chiave.
Ehi.
Ehi, Egon.
Perché mi sta facendo male?
Dai, io amo Hai Lai.
Bene, mostrami quanto la ami.
D'accordo.
-Come la ameresti? -Ok.
Cinque, sei, sette, otto.
Non credo che tu la ami.
E se fosse che tu non l'ami, ma hai bisogno che lei ti ami, sennò anneghi?
Bello. Mi piace.
Non lo so.
Grazie. Grazie, Nathalie. Ma non mi piace più.
Proveremo qualcos'altro.
No, non voglio provare niente.
Basta, Egon.
Ho chiuso.
-Hai chiuso? -Sì.
-Che intendi dire? -Non voglio più fare questa cosa.
Quindi non sei disposto a lavorare?
Sono sempre disposto, è questo il problema.
Un bell'applauso, ragazze. Grazie.
Grazie mille per il tuo tempo prezioso.
Te ne sono davvero grato.
Guardiamo come fa la sua uscita.
Dove diavolo sono le mie maledette chiavi?
Possiamo utilizzare questo. Possiamo andare avanti con il pezzo.
-Dove sono le chiavi? -"Dove sono le chiavi?"
-So che sono... -"Dove sono le chiavi?"
-Sono in tasca. -"Dov'è la mia vita?"
-Ehi, smettetela, ragazzi. -"Smettetela, ragazzi."
-Basta. -"Basta."
-Ya basta, basta. -Ciao.
Ritornerai.
Warren, lo vedi il segno della "X" nella seconda e terza battuta?
-Mi chiedevo che cosa volesse dire. -Suonalo in modo stridente.
-In modo stridente? -Sì.
Pensalo come fosse una battuta accentuata che ci lancia nel pezzo successivo.
Provaci, ti prego.
Quello che voglio è più un colpo improvviso e inaspettato.
-Non sono sicuro... -D'accordo.
Warren, conosci la sensazione di quando sei in cima a un edificio molto alto
e vuoi saltare, ma poi non lo fai,
ma l'idea è in qualche modo elettrizzante?
O quando sei su un treno ad alta velocità...
"Poi sterza all'improvviso, e lo stomaco ti arriva agli orecchi."
Io parlavo e non riuscivo a fermarmi,
anche se mi vedevo parlare
e Warren era seduto lì che mi guardava
come se stesse dormendo ad occhi aperti.
Ti amo, Hai Lai.
Non ho bisogno che tu mi ami.
Lo diciamo solo adesso?
-Lo diciamo sempre. -Non è vero.
Sì, è da molti anni che lo diciamo.
Ti amo e non c'è bisogno che tu mi ami.
Bene, io ti amo.
Warren Boyd è una persona sonnolenta.
Tutti i musicisti lo sono.
Non sono bravi con le parole. Non ascoltano nemmeno tanto.
Ti sei rimesso il cappello da maestro?
-Sì. -D'accordo.
Il cappello, le pantofole, tutto, sì.
-Sì. -Quello che dici è giusto.
Ma in Giappone
avrai soltanto 20 minuti di tempo per lavorare con l'orchestra.
-Non sono stata ancora presa. -Beh, ma...
impara a dare loro ciò che vuoi, capisci?
-D'accordo. -Senza prediche.
-No.
Stai dietro al podio, Hai Lai.
Così gli strumenti possono stare con i loro musicisti.
Renditi enorme.
-Più grande. -Come una visione, sai?
-In questo momento mi sento sciocca. -Sì, beh, seria e sciocca. Sì.
Perché tutto ciò che facciamo è in qualche modo ridicolo.
Questo è molto diverso dalle lezioni con Thomas.
Sì? In che senso?
Bene, d'accordo. Ora dobbiamo veramente concentrarci.
Alzati.
-Concentrarci. D'accordo, sì. -Sì-
Allora, io sono lo specchio, va bene?
E tu dirigi, va bene? Dai.
Bene. Hai Lai, il...
Beh, è un po' troppo, no?
È così che loro sanno che mi riferisco all'apertura.
Va bene.
Non c'è bisogno che loro sappiano. Loro devono solo suonare.
Secondo me devono sapere per poter suonare.
Ok, ma prova senza parole.
Senza parole?
No!
Non capisco.
Come puoi suonare qualcosa... che sparisce?
Non mi è mai successo. Non lo so.
Ma cosa c'è da capire?
Si tratta di suonare e incassare gli assegni.
Questo è il motivo per cui Mozart mi ha lasciato.
Non ho niente da dare alla sua composizione.
Devo interromperti qui.
Tu sei triste e mi dispiace.
Ma io non faccio tristezza.
Buona fortuna.
Hai 88 chiavi. Usale!
Va bene.
"La Queens Phil di Thomas Pembridge è emersa come una fenice su una moto."
Bene, è meraviglioso.
Ascolta questo. "Finalmente ci siamo svegliati,
dopo essere stati cullati dalla New York Symphony,
il cui tetto fatiscente potrebbe essere una metafora adattissima."
Cosa?
Quello stronzo volubile.
Annunceremo l'Asyla di Hesby la prossima settimana.
Vedremo che cosa scriveranno allora.
-Aspetta. Vuoi dire il mio amico Hesby? -Certo.
Già. L'Hesby che io ti ho presentato.
Che non avrebbe mai preso quell'incarico, se non glielo avessi detto io.
La Symphony gli ha dato l'incarico.
E tu hai lasciato la Symphony per andare a suonare le tue motociclette.
Chi l'ha mandato?
-C'è... della cioccolata buonissima. -È solo un finanziatore.
Deliziosa.
Continuano ad arrivare, vero? Questi pacchetti?
-Lascia stare. -Chi continua a mandarti questi regali?
Dammelo.
Bene. Ci sono qui io. Vai alla tua lezione.
Sei sicura che puoi servire? È più dura di quello che pensi.
Scusa.
C'è bisogno di essere un tredicenne chiacchierone per fare un buon lavoro?
Sei bellissima. Io ti darei una mancia.
Sai una cosa? Non importa.
Stronzetto.
Ehi, intendevo in soldi.
Pensi di essere il primo adolescente a fare il bulletto?
L'ho fatto prima di te.
Ora sarei una cameriera con una mano sola?
Piccolo cazzone ingrato.
Che succede?
Sono stata proprio una stupida.
Mi sono rovinata di nuovo il polso.
Sono stata una stupida del cazzo. Lo sono per un sacco di cose.
Dovevo chiamare un dottore,
ma mi avrebbe detto di stare a riposo un altro anno.
Cazzo.
Devi volerlo davvero, sai.
-Che cosa? -La musica. Le percussioni.
Lo vuoi davvero?
È la sola cosa che mi piace fare.
Allora chiedimelo.
Chiedimi di aiutarti.
Con rispetto.
Puoi, per favore, sostituirmi, così io posso andare ad esercitarmi?
Certo.
Ma se ti sento parlare di una donna nel modo in cui hai fatto con me,
-abbiamo chiuso. -Va bene.
Hailey, non sono sicuro di quell'annotazione. Io...
Hailey, che c'è?
La gola?
Non è la gola. Laringite.
È contagiosa?
-È una laringite di testa. -Interessante.
Ho capito. Va bene.
Come...
Non così?
Vuoi che suoni vicino al ponticello.
Devo ballare come una ragazzina?
Scusa, Maestra.
Loro sono i miei migliori critici perché non dicono bugie.
Ehi, Thomas. Guarda Swoozie negli occhi.
-Lì c'è una tenera e semplice verità. -Sì.
-Vedi quello che pensa... -Bello.
Voglio mostrarti una cosa.
A che cosa pensi ora?
Ehi, Winslow. Cosa fai? Vieni qui.
Guarda. Max's Kansas City.
Questo era Bowie. E quel gomito lì.
Te lo ricordi quando noi tre andavamo a giro per la città.
Dio, mi sento come se fossi di nuovo lì ora.
Bisogna lottare per evitare di cristallizzarsi.
Ti rendi conto, vero,
che è quello che farai se lascerai che Gloria debutti con la tua composizione?
E se la prima la facessimo noi tre?
Insomma, potremmo farcela. Sarebbe una specie di rimpatriata, no?
-Forse potremmo. -Sì?
No, non possiamo.
-Possiamo. -No.
Non te lo ricordi quello che dicevamo:
"Se saremo davvero collaborativi, ci sarà unità."
Già, eravamo sotto l'effetto dell'LSD!
Ma ci credevamo. E tu non ci credi ancora in quelle cose?
Insomma, solo quando sono tornato con Thomas
mi sono sentito davvero bruciare.
Nel vero senso della parola.
Lei mi ha commissionato la composizione. È sua.
Dai, mandiamo tutto a puttane e pensiamo a divertirci un po', dannazione.
-Che ne dici? Forza. Facciamolo. -Esatto.
Gloria, ti voglio.
Ho bisogno di te.
Non dovrei nemmeno essere qui.
-Ti sono piaciuti i miei regali? -Sì.
Ma sprechi i tuoi soldi. Io sono già impegnata.
Il Guggenheim Museum vuole che tu sia il prossimo direttore generale.
Hilla von Rebay ha immaginato questo posto come un tempio dello spirito.
Vieni, guida quello spirito verso una nuova era.
Unisciti ai grandi gruppi.
-La New York Symphony è un grande gruppo. -Certo.
Ma i nostri finanziatori non sono solo il meglio del meglio di New York.
Provengono da ogni parte del mondo.
-È allettante. -E la parte migliore
è che, a differenza dei tuoi musicisti e direttori capricciosi,
l'arte non protesta e non entra in sciopero.
Ci sono topi al Guggenheim?
Niente topi.
Gloria, ora guardami negli occhi
e dimmi che sei soddisfatta al 100% della Symphony,
che vuoi restarci e che io dovrei lasciar perdere.
E lo farò.
Beviamo un altro po' di vino.
È lui?
No... Quale? Il tipo con i baffi?
Lui è Antonio del circo nudo. Quello dietro di lui.
-No, non è lui. -Devo controllare sul...
Sono contenta che tu sia qui. Va tutto bene?
Ero solo un po' giù.
Non volevo perdermi questo.
Grazie mille.
Bene, sistemati. Sasha ti aggiornerà su alcuni cambiamenti.
-E noi ci vediamo presto. -Bene. Divertiti.
-Porca puttana! -Grazie. Cosa?
Hanno mandato Arnar Valgirsson a vederti.
-Chi è? -È il più grande critico in Islanda.
Lo chiamano lo Squalo Pungente di Reykjavik.
Una volta mi fece una recensione molto cattiva.
Ma non ti preoccupare.
Disse che ero un uccello tropicale senza ali.
-Che cosa assurda, eh? -È proprio un casino.
Ehi, Hai Lai, stavo pensando. Sai le ultime battute del pezzo?
Puoi farne a meno.
Puoi eliminarle. Non credo che siano necessarie.
Caroline Shaw voleva che ci fossero e io le mantengo.
Bene. D'accordo.
Ma ora non si tratta di Caroline Shaw.
Si tratta di te.
Di te, della musica, della libertà.
Non ci sono finanziatori. Niente. Provaci soltanto.
-Fai ciò che è bene per la musica. -È quello che farò.
Ok, perfetto.
E per la viola? Hai trovato qualcuno?
Proverò qualcosa di nuovo. Non ti preoccupare.
-Sorpresa? Va bene, sorpresa. -Bene.
Buona fortuna!
Perché mio padre è qui?
Gli ho detto di venire.
Sei impazzito? Perché l'hai fatto?
Perché per me è una cosa che devi superare, Hai Lai.
Devi affrontarlo.
Devi dirgli di andarsene. Perché non ce la potrò fare.
-Va bene, posso dirgli di andarsene. -Bene.
Oppure tu puoi andare sul palcoscenico e ucciderti.
-Cosa? -Sì. Fai un sacrificio, Hai Lai.
Prendi quella ragazzina che pensa:
"Sei la migliore o sei una fottuta schifezza",
insomma, quelle voci di tuo padre nella tua testa,
e buttale fuori dalla finestra, come se fossero un boomerang.
-Però i boomerang tornano indietro. -Dipende da come li lanci.
D'accordo, non puoi correre e fare musica nello stesso tempo, capisci?
Devi prendere fiato. Devi affrontare questa cosa. D'accordo?
Te lo giuro, perché dopo
tutta la faccenda del Giappone sarà proprio come un quark.
Un quark?
È una particella di un atomo.
Tu non puoi assistere.
Va bene.
Buonasera.
Siamo l'Hailey Rutledge Ensemble.
Stasera abbiamo il privilegio di suonare una nuova composizione di Caroline Shaw.
C'è anche mio padre dal North Carolina.
Non sarei qui senza di lui, quindi grazie per essere venuto. ne di Caroline Shaw.