MOZART NA SELVA
Maestro.
Maestro. Bem-vindo a Veneza.
Beppi Albertelli.
-Fabuloso tê-lo cá. -Sim.
-Cuidado. Escorrega. -Sim.
Como foi o voo? Com jet lag?
Sem jet lag.
-Sinal de boa consciência. -Sim.
A Alessandra vai ficar tão feliz em vê-lo.
Estamos todos encantados.
Espere.
Vê?
Estendo-lhe a passadeira vermelha.
Muito bem.
Só o Maestro, é o único maestro com quem ela cantaria.
"Por favor, Beppi, traz-me o Rodrigo. Só assim farei o concerto."
Entendo. Estou lisonjeado.
Nunca lisonjeio.
Não um génio como o senhor.
Não, eu...
Agora, posso dar-lhe alguns conselhos?
Sim. Sim, sim.
Gondoleiros são ladrões e vigaristas.
Se tiver de andar de gôndola,
imploro-lhe, primeiro negoceie o preço.
-Por isso trouxe a bicicleta. -Bravo.
Segundo, se pedir algum prato de massa com marisco,
ou deliciosos camarões, amêijoas, chocos, que eu adoro,
não, repito,
não peça queijo parmesão para a massa.
Não se faz e é um insulto para o chef.
Não quero insultar o chef.
Por aqui.
Uma última coisa, faça o que fizer,
por favor, não faça amor com ela.
-Não fornicar. Obrigado. -Está bem.
Que enorme prazer. Honra tremenda.
Sim.
Este concerto vai ser lendário. Lendário.
Depois falamos?
Depois...
Talvez.
Fornicar.
Não fornicar.
Sim.
-Bom dia. -Maestro.
Que agradável tê-lo cá.
Sim, isto é muito agradável.
Para mim, é mitológico.
É uma honra. É um prazer conhecê-la.
Reconheço a gravação.
Les Filles de Cadix.
Cantou no Palais Garnier, em 2002, certo?
-Muito bem. -Sim.
Queria perguntar, estava algo constipada?
Tive uma constipação terrível.
Terminei a atuação e caí.
Sim, porque a sua voz tinha uma maravilhosa bellissima tessitura.
-Fala italiano. -Sim,
uma grande combinação de notas de gratidão.
Um crescendo de gratidão pelo...
Falamos em inglês.
Mais simples?
-Já comeu? -Não.
Estava a fazer-nos uma merenda. Venha.
Está bem.
-Venha. -Sim.
Importa-se de me amarrar isto?
-Sim. -Obrigada.
Gosto muito da sua cozinha.
Muito.
É o sítio da casa onde me sinto mais confortável.
No resto, sinto-me uma camponesa num palácio.
Neste momento, estou num espírito sem casa.
Estilo vagabundo.
Devia tentar ser dono de uma casa com 600 anos em Veneza.
Está tudo a afundar.
O primeiro andar está quase sempre inundado.
O mofo faz espirrar.
Mas esta é a minha terra natal e eu adoro-a.
E isso é importante, não?
Casa.
Sim. Sim, é muito importante.
Sim.
Um bocado de massa preta com chocos.
-Espero que goste. -Cheira tão bem.
Quer parmesão?
Não, nada. Não. Nunca com peixe. Obrigado.
Maestro?
Tem uma pergunta para mim.
Depois de quatro anos, ainda sei cantar?
Tenho a certeza de que sabe. Claro.
Senão, nunca daria este concerto.
As pessoas fazem coisas tolas.
Talvez, ainda saiba cantar no duche, não?
Todos se acham grandes cantores no duche.
Lamento pela sua orquestra.
Admiro o que está a tentar fazer, trazer, como diz,
o sangue para aquela sinfonia velha e triste.
É muito triste. Mas estava a ficar menos triste.
Porque estávamos a melhorar.
Mas a burocracia estrangulou-nos.
-Sim. -Merda da burocracia.
Dinheiro, dinheiro, sempre o dinheiro. Eu sei.
O Beppi quer que eu volte.
Que vá em digressão com este concerto.
Ser La Fiamma outra vez, pelo dinheiro.
Como está a massa?
Está muito boa.
-Não está cozida demais? -Está excelente. No ponto.
Meu querido Maestro,
Lamento muito que tenha vindo até aqui para nada.
Para nada?
Receio que seja impossível este concerto prosseguir.
-Não. Mas... -Adorei conhecê-lo.
Claramente, é muito brilhante
e vai ter muitos triunfos no seu futuro.
Agora, tenho de lavar a loiça e depois fazer uma pequena sesta.
Por favor, diga ao Beppi: "Finita la Commedia."
Alessandra, a massa cozeu demais pelo menos três minutos.
Quatro e meio.
Não dirijo pratos.
E se o meu canto estiver cozido demais?
Não o permitirei. Nunca.
Quer falar do sangue.
Bem, o meu coração tem estado a sangrar há algum tempo.
E acho que a sua voz é a única coisa que o pode salvar.
Apaixonei-me pela sua voz a primeira vez que a ouvi.
Tinha 13 anos.
O Maestro Rivera trouxe-a e era você na Tosca.
Ouvi-a vezes sem conta.
Eu imaginava coisas. Eu fazia coisas que...
Não lhe vou dizer o que fiz.
Mas quando soube que tinha parado de cantar,
eu chorei.
Podem arranjar-se muitas razões para não fazer algo,
mas a razão pela qual se faz algo importante...
Há só uma razão.
E qual é a razão?
Você sabe.
Meu caro Maestro,
lamento, mas se não aguenta lágrimas,
devia ficar longe da ópera.
Adeus.
O Andrew está atrasado.
Disse para testarmos o som.
Que surpresa.
Deve estar a dormir umas horas extra no Ritz.
Não. A ressacar do Dom Pérignon.
Senhoras, muito bem, vamos apanhar o ritmo,
e chegar ao meu solo depressa.
Lembrem-se, é a Andrew Walsh Ensemble.
Não é a Andrew Walsh Ensemble Ensemble.
Muito bem, vamos ler a partitura.
Tretas, o meu solo.
Muito bem, e depois tretas, sim, o meu solo.
Talvez a devêssemos chamar Hailey Rutledge Ensemble.
Desculpa.
Não, não, Hailey, não pares por minha causa.
-Gosto. Hilariante. -Eu...
Tentavas fazer-me parecer um imbecil.
Não é difícil.
Com o trânsito melhor do que pensava, cá estou.
Hailey, faço mesmo essa coisa à Stevie Wonder...
Com a cabeça... Não? Não respondas.
Pronto, temos muito que fazer.
Amanhã deixamos a Áustria
e chegamos a Veneza para o festival.
Preparados para tocar com impacto e AWE.
AWE é o quê? Senhoras?
-Andrew Walsh Ensemble. -Exato.
Então, Hailey, há alguma peça específica
que sintas que estou a apressar?
Sou todo ouvidos. Que dizes?
Talvez a peça de Vivaldi?
Isso é uma pergunta. Podes ser conclusiva?
"Estás a lixar o Vivaldi"
Não acho que estejas
a lixar a peça de Vivaldi. Só...
Estou só a pegar contigo, Hailey. Calma.
É só...
Sim?
Acho que é uma abordagem idêntica
ao nível do ritmo ao Fauré.
E não é como faria o Maestro DeSousa?
Provavelmente não. Sim.
Bem, talvez eu tenha um maior sentido de urgência
do que tem o Rodrigo.
Aliás, vamos começar com o Fauré, pode ser?
Sigam-me. Senhoras e senhores.
Discutível.
Certas pessoas não deviam cantar.
Não podia concordar mais.
E certas pessoas não deviam dirigir.
Não te referes a mim Wolfgang, espero.
Bem, não me refiro a mim.
É assim que vais ser? Porquê?
Após tantos anos ainda és um puto mimado?
Porquê?
Porque tens sempre o nariz enfiado no rabo, desertor?
Não sou desertor. Não me chames isso. Sou leal.
Tão sensível.
Claro, também tinha um fraquinho por cantoras.
E se te posso dizer algo, é que são todas doidas.
Sabes, nunca...
Nunca estive com uma... Sabes, perto de uma cantora.
-Não sei porquê. -Talvez nunca ocorra.
Estás a começar muito mal.
Em breve ninguém, ninguém vai querer tocar contigo.
Acho que esta jovem talvez tenha algo para ti.
"La Fenice. Meia-noite."
Venha.
Maestro, meu herói.
Ela está aqui, parece estar feliz, pronta para ensaiar.
Vamos ter um concerto incrível, histórico.
Sim, Beppi. Vamos. Mas temos muito que fazer.
-Claro. -Muito.
-Muito que fazer. -Sim.
-O conservatório?
Sim, a escola de música.
Pessoal, este é o meu maestro e confio nele plenamente.
Muito bem, aqui está o programa que vamos apresentar.
Certo, sim. Vi-o esta manhã.
São os grandes êxitos, não?
Muitas das árias que tornaram La Fiamma famosa
durante a sua carreira ilustre, é justo.
Que foi? Não aprova estas escolhas?
Só acho que podemos apresentar uma nova Alessandra
que não compete com a antiga Alessandra
Pensa que já não consigo cantar estes papéis?
Não, tenho a certeza de que consegue,
mas talvez não tão bem quanto antes.
Mas há muitíssimos papéis bons,
fantásticos, que antes não conseguia cantar.
E agora consegue.
Que é feito do homem gentil demais
para dizer que cozi demais a massa?
Essas árias novas, em que está a pensar?
Sansão e Dalila por exemplo.
Mas é um papel de mezzo soprano.
Interessante...
Ou uma peça nova de um compositor atual.
Compositor atual?
Se houvesse algum grande compositor como Puccini vivo...
Mas como ser grande
sem interpretações dos melhores?
Mas o que não entende, Maestro,
é que o público da ópera italiana é exigente.
O meu maestro falou. Como te atreves a questioná-lo?
Só quero o melhor para ti.
Queres destruir a minha confiança.
Não queres saber de mim.
Para ti, é só dinheiro e mais dinheiro.
Alessandra...
Silêncio.
Saiam todos!
Bem. Maestro, muito obrigado por me ensinar.
Sou seu humilde criado. Por favor, comece a criar a magia.
Ótimo.
Pensei que era uma cidade antiga.
Sim.
Mostra a inocente para a tua mãe.
-Para a minha mãe. -Ótimo.
Agora, a vadia.
Tens de trabalhar.
Sim. Boa. Muito boa.
Tenho uma lista de locais a ver em Veneza,
por isso vamos.
-Piazza San Marco, feito. -Pois.
-Aonde vamos a seguir? -À Ponte Rialto.
-Ótimo. A lista é longa? -Ponte Rialto.
-Ponte... É muito longa. -Céus!
Não sinto distinção entre as peças.
Ele faz Sibelius como faz Mozart,
como está a fazer Reveille, e detesto-o por isso.
Sempre que fazes sexo com ele é igual.
Só fizemos sexo uma vez.
-Só uma vez? -Sim.
Está bem. Posso dizer-te, por experiência,
que é sempre igual.
-Cada frase... -Pintou-te as costas?
-Sim. Como sabes? -Foda-se.
Fez-te isso?
É humilhante.
Rapou-me as costas primeiro.
-Meu Deus! Fê-lo ele mesmo? -Sim e ensaboou.
Gosto dele mais quatro pontos.
Aplicou.
-Que doido. -Rapou lentamente.
-A Ponte Rialto. -Feito.
-Uma deceção.
-Um pouco. -Próximo.
Olha aquele. Aquele mimo é sexy.
Olá. O meu amigo acha que és sexy.
Por isso devias vir ao nosso concerto hoje.
-Então... -Acho-te sexy.
Meu Deus, tu falas.
Vim da Bélgica para o festival.
Fixe.
Queres tomar um café no meu hotel?
É um hotel verdadeiro? Ou...
É um hotel verdadeiro.
Está bem.
Não fez mimo do preservativo.
Para. Anda. Mais rápido.
A travessa de marisco aqui é 10 euros mais barata.
Boa. Marisco barato. É esse o caminho.
Estou a sentir-me enjoada.
Espero que as amêijoas estivessem boas. Estavam pegajosas.
Estamos enjoados de ser turistas.
Gosto de festivais de música.
Porque raramente se veem coisas boas.
Veem-se coisas horríveis.
Outra e outra vez. Coisas horríveis.
Mesmo más, coisas insuportáveis. Olha.
A Andrew Walsh Ensemble toca hoje.
Que raio!
Tenho uma amiga que toca aqui.
Talvez seja de irmos.
Está bem.
Preferia que a nossa atuação não fosse no La Fenice.
Quando o público está lá, os críticos...
Sinto-me numa jaula.
Bem, vamos sair da jaula.
Vamos fazer algo.
Este tipo incomoda-a?
Maestro, vou ver-te.
E tu vais ouvir-me. Não sabes nada de ópera.
Não sabes nada do universo.
Matéria negra, não sabemos nada disso.
Não sabemos. Temos muito para descobrir.
Quem é aquele tipo?
É o chefe de uma claque horrível.
Querem dinheiro
ou vaiam-te durante a atuação.
Se a vaiarem na atuação,
desço à plateia, vou-lhe aos tomates
e faço dele castrati.
Tenho peças novas para aprender. A minha voz, não estou pronta.
Não posso dar o que querem.
Quê? Não. Pode dar-lhes o que...
Não pense no que querem. Não o faça por eles.
Faça-o por si. Faça-o pelo sangue.
Ou faça-o por mim.
Ela devia cantar na minha vez.
Está bem.
Porque não...
-Porque não se junta? -Não posso.
Não, pode. Pode. Sou o seu Maestro, certo?
É a La Fiamma. Meu Deus!
Alessandra, sim.
Queria mostrar-lhe este local, que me é muito querido.
Era um convento.
Vivi ali em cima, naquele quarto, durante dois anos.
Foi freira?
A minha ex-mulher é freira.
Já não era para freiras.
Era para pessoas que não conseguiam viver em mais lado nenhum.
Fui para ali depois do meu fracasso em palco. Compreende?
Sim. Compreendo. Sim.
Cantar era tudo para mim. E descobri que não conseguia cantar.
Quando vivi ali, não me conseguia alimentar.
Precisava de ajuda para tomar banho, para me vestir.
Até para ir à casa de banho.
Ninguém sabe disto. Ninguém, exceto o Beppi.
Ele aturou-me.
Agora você. Conte-me algo que mais ninguém saiba sobre si.
Mas não sou nada.
Sou apenas notas musicais com que alguns brincam.
Tenho pensado muito
no meu mentor, o Maestro Rivera.
Está muito velho e muito doente.
E convidou-me a voltar ao México e assumir a orquestra.
Onde comecei.
E eu recusei.
Voltei a Nova Iorque para uma orquestra que não toca.
Tens de vir morar para o meu palácio,
para ensaiarmos, noite e dia,
viver e respirar a música.
Sim.
Céus!
Desculpem. Peço imensa desculpa.
Que bom ter-te cá.
Desculpem. Vim no vaporetto errado...
-Faltaste ao teste de som. -Eu sei.
Não estou bem. Comi amêijoas...
Sim? Nem eu, pois a oboísta
que pus no programa por acreditar nela
afinal é uma grande baldas.
-Impacto e AWE. -Impacto e AWE!
Vão.
-Bom trabalho, caloira. -Obrigada.
Amêijoas?
Qual é a tua amiga?
É a que toca oboé.
É tua amante?
A Hai Lai? Não. É a minha protegida. Muito inocente.
Gostas de inocência? Apela à tua perversidade?
Não há perversidade. E ela toca oboé.
Peço mesmo imensa desculpa.
Toco na segunda metade do concerto.
Acho que não podes tocar na segunda metade.
Acho que ficas por aqui.
Pronto...
Vou sentir falta das aulas. Toma.
Peço desculpa. Não quis vomitar no palco.
E fugiste durante o meu solo.
Meu Deus! O teu solo.
É sempre sobre o teu solo.
Sim. E porque achas que assim é?
Porque é a Andrew Walsh Ensemble.
A Andrew Walsh Ensemble. É o que pagam para ver.
Sim. Queremos o dinheiro de volta.
-Rodrigo? -Veio ver a protegida dele.
Grande merda!
Meu Deus! É...
Sim. La Fiamma.
Que honra. Viu alguma coisa da primeira parte?
Sim, vi-o serrar o violoncelo como se estivesse a cortar uma árvore.
Sim.
Toco com expressão. Sempre toquei.
Desculpem. Acho que vou vomitar. Preciso...
Continuas despedida.
Não. Ela demite-se.
-Não. -Vê. Demite-se.
-Preciso disto. -Demites-te, Hailey.
-Preciso. -Demite-se.
-Demites-te. -Lutas, Maestro?
-Lutas? -Sim, quando quiseres.
-Sim? -Aspirante a Yo-Yo Ma.
-"Yo-Yo Ma"? -Sim.
-Yo-Yo Ma, a tua mãe! -Sabes?
-Que disseste? -Quero...
Às vezes não te percebo.
Diz à La Fiamma.
Adeus.
Que raio vou eu fazer agora?
Hailey, vem connosco.
Sim, Hai Lai. Vamos tomar conta de ti.
No meu palácio, há muitos quartos.
Está bem.
Não vomites no táxi, está bem?
Está bem.
Ou se vomitares, avisa-me, sim? Está tudo bem.
Sim.
Legendas: Manuel Barbosa
Supervisor Criativo bosa